Blog des Münchner Stadtmuseums

Einen kontrastierenden Zugang eröffnen die Farbdias von Clemens Bergmann, die im Zuge der Sammlungsrecherche entdeckt wurden. Als Turmbeobachter auf dem Nordturm der Frauenkirche hielt er heimlich die Bombardierungen Münchens zwischen 1942 und 1945 fest. Größtenteils sind die Negativfilme beschriftet und erlauben eine präzise zeitliche und geografische Einordnung. Die nächtlichen Aufnahmen zeigen oft nur die hellen Explosionen und die silhouettenhaften Umrisse der Stadt.

Ein weiterer Diabestand stammt von Dorothea Brockmann, die ab 1947 den Wiederaufbau Münchens in Farbe dokumentierte. Die Scherenschnittkünstlerin schuf in den 1940er Jahren privat Amateuraufnahmen. Neben ikonischen Bauwerken wie dem Wittelsbacher Palais, der Residenz und der Alten Pinakothek zeigen ihre Bilder auch weniger bekannte Straßenzüge sowie Szenen des Alltags: Fußgänger*innen, Radfahrer*innen oder ein Kind im Spielzeugauto. Besonders bemerkenswert ist die Verwendung von Farbfilm, der erst Mitte der 1930er Jahre von Agfa und Kodak auf den Markt gebracht wurde und in den unmittelbaren Nachkriegsjahren nur schwer verfügbar war.

Aus diesen Beständen entwickelte sich die kuratorische Leitidee: Zum einen sollte eine topografisch-dokumentarische Lesart der Fotografien einer künstlerischen Perspektive gegenübergestellt werden. Zum anderen galt es, die materielle Vielfalt fotografischer Medien sichtbar zu machen – von Dias über Abzüge bis hin zu gedruckten Fotografien und Echtfotopostkarten.

Dokumentarische Positionen repräsentieren die Trümmeransichten von Helmut Silchmüller, der seine Fotografien kommerziell als Postkarten vertrieb. Das ausgestellte Set von 25 Motiven erschien unmittelbar nach Kriegsende und richtete sich mit seinem dreisprachigen Titel – „München 1945. Fotos der zerstörten Stadt / Munich 1945. Pictures of the Destroyed City / Images de la ville détruite" – sowohl an die lokale Bevölkerung als auch an die alliierten Besatzungskräfte.

Massive Stellwände mit Tapetenmotiven von Ruinen und Fotografien von List kamen aufgrund ihrer raumgreifenden Wirkung nur im Eingang und sich wiederholend an der parallel rückseitigen Wand infrage.