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## Hotspot
### Tooltip
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HotspotPanoramaOverlayArea_6A2B2C19_72E2_D537_41C5_4A1809EE9BE9.toolTip = 02 Kleines Spiel
HotspotPanoramaOverlayArea_6BDA6C80_72E2_D515_41C3_F3EE00DF3927.toolTip = 03 Papiertheater
HotspotPanoramaOverlayArea_6A257C75_72E2_D5FF_41A2_828516D12DA1.toolTip = 04 Walter Oberholzer
HotspotPanoramaOverlayArea_6BD83C99_72E2_D537_41D7_E22D69179398.toolTip = 05 Handpuppenspiel
HotspotPanoramaOverlayArea_6BDE4CBF_72E2_D56B_41D8_7DAFEDA3AE61.toolTip = 06 Wandermarionettentheater
HotspotPanoramaOverlayArea_6BDF7CCB_72E2_D52B_41DB_719BE1F918DD.toolTip = 07 Münchner Marionettentheater
HotspotPanoramaOverlayArea_6BDC5CD7_72E2_D53B_41A2_2EAECA060199.toolTip = 08 Paul Brann
HotspotPanoramaOverlayArea_6BDC2CE3_72E2_D51B_41D9_D563A487C5E2.toolTip = 09 Richard Teschner
HotspotPanoramaOverlayArea_6BDCDCF1_72E2_D6F7_41D7_C3F75909122C.toolTip = 10 Schwabinger Schattenspiele
HotspotPanoramaOverlayArea_6BD23CFE_72E2_D6ED_41DB_715A41C3A154.toolTip = 11 Harry Kramer
HotspotPanoramaOverlayArea_6BD31D0A_72E2_D715_41DB_2D0C69DC3201.toolTip = 12 Tschuggmall
HotspotPanoramaOverlayArea_6BD07D17_72E2_D73B_41D3_2D3B478B0B8F.toolTip = 13 Schichtl
HotspotPanoramaOverlayArea_6BD60D30_72E2_D775_41D6_9CA4F3FE4BA4.toolTip = 14 Schießbude
HotspotPanoramaOverlayArea_6BD16D23_72E2_D71B_41C2_5E257E401F81.toolTip = 15 Bänkelsang
HotspotPanoramaOverlayArea_6BD1AD3D_72E2_D76F_41D7_EF3F4C1D3BDD.toolTip = 16 Geisterbahn
HotspotPanoramaOverlayArea_6BD69D49_72E2_D717_41D5_0E5ABB71D9BA.toolTip = 17 Panoptikum
HotspotPanoramaOverlayArea_6BD51D63_72E2_D71B_41CA_255936CA163A.toolTip = 18 Karussell
HotspotPanoramaOverlayArea_AAEFB36B_BF08_9E6D_41D6_1511187D4D29.toolTip = Audiguide
HotspotPanoramaOverlayArea_68DFC4B8_72A7_3575_41A1_CDE9A27BC3F8.toolTip = Audiguide 17
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HotspotPanoramaOverlayArea_CBF450F0_DDF4_8C9D_41E3_27B5466E0363.toolTip = Audioguide 12
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HotspotPanoramaOverlayArea_6A277C3E_72E2_D56D_41D6_88D8F1FF4F5F.toolTip = Das Niederdeutsche Puppenspiel
HotspotPanoramaOverlayArea_6BD98CB0_72E2_D575_41AD_1BC5AD490E5C.toolTip = Die kleinste Bühne der Welt
HotspotPanoramaOverlayArea_6BD8FCA5_72E2_D51F_41D9_E8AB5402F9B1.toolTip = Karl Dehner
HotspotPanoramaOverlayArea_2A4D0A11_0A84_24F4_418A_DC656CC7E5DF.toolTip = Plakat Avusbahn
HotspotPanoramaOverlayArea_28964E4A_0A84_DD54_419F_805353F84E01.toolTip = Plakat Benner´s Aeroplane
HotspotPanoramaOverlayArea_8CCC0FC6_AC89_2CCD_41E1_10648DF6EDC6.toolTip = Plakat Sport Bergbaan Waterchute
HotspotPanoramaOverlayArea_2A61957A_0ABC_2F34_4113_0F448032E960.toolTip = Plakat Teufelsrad
overlay_98F702C9_8D69_E503_41C4_B85C0530ADC1.toolTip = Play/Stop
HotspotPanoramaOverlayArea_6A25FC67_72E2_D51B_41CA_9B03F4828F6B.toolTip = Produktionen der Verkehrspuppenbühne
HotspotPanoramaOverlayArea_3B4686CA_204A_8C3E_41BD_23AE4B8A749F.toolTip = Robinson Final
HotspotPanoramaOverlayArea_0B5999C2_24F5_50A8_41AC_36146035D32C.toolTip = Triggerwarnung
HotspotPanoramaOverlayArea_6A24CC5A_72E2_D535_41D3_9AFC556B53CC.toolTip = Verkehrspuppenbühne
HotspotPanoramaOverlayArea_6BD44D56_72E2_D73D_41AA_354AB91C4969.toolTip = Wachsfigurenkabinett
HotspotPanoramaOverlayArea_6A243C4C_72E2_D52D_41C4_A0D50ED7933B.toolTip = Werner Perrey
## Media
### Audio
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500 Marionetten- und Handpuppenköpfe aus der Sammlung 19. und 20. Jahrhundert
Triggerwarnung:
Einige der hier zu sehenden Sammlungsobjekte zeigen eine stereotypisierende und diffamierende Darstellung des "Fremden". Damit bedienten sie die in jener Zeit durch Kolonialismus und Imperialismus gesteigerte Lust am Exotischen. In der heutigen Museumsarbeit sind solche Sammlungsobjekte Gegenstand einer intensiven Auseinandersetzung.
Dekorationsteil zu einem Hängekarussell, um 1960
Malerei Josef Wallner, Neustadt a. d. Donau
Fassadenteil des Karussells „Enterprise“, um 1975
Malerei von Herbert Sommer, München
Gemälde „Auf der Auer Dult“, 1873
Otto v. Ruppert (1841 – 1923)
Der Jahrmarkt im Münchner Stadtteil Au findet auf dem Platz um die Maria-Hilf-Kirche statt. Links die Tändler mit den Altwaren, rechts eine Menagerie, ein „Zauber-Theater“ und ein
Karussell.
Drei schunkelnde Skelette, 1974
Fassadenfiguren von der Geisterbahn des Schaustellers Edmund Eckl, München
Hersteller Peter Petz, Sulzbach
Marionetten „Tintagiles“ und zwei „Dienerinnen“
für das Marionetten-Theater Münchner Künstler, Paul Brann
zu „Der Tod des Tintagiles“ von Maurice Maeterlinck (1894)
Figuren von Josef Wackerle, 1912
Bühnenbildentwürfe von Ernst Stern
Marionette „Lloyd George“
für das Marionetten-Theater Münchner Künstler, Paul Brann
zu „Grey & Co. oder King Eduards unselige Erben“ von Fritz von Ostini
Entwurf von Olaf Gulbransson
ausgeführt in einer Oberammergauer Werkstatt, 1917
Marionetten „Sekretär Eulert“, „Kasperl als Minister“ und „Knöpflbauer“
für das Marionetten-Theater Münchner Künstler, Paul Brann
zu „Das Eulenschloss“ von Franz von Pocci (München 1871)
Jakob Bradl, 1908
Büste aus einem deutschen Wachsfigurenkabinett um 1900
Gestiftet von Hannes König‚ Valentin Musäum
(PS-84/202)
Geräte zum Strafvollzug, Herkunft unbekannt, 18./19. Jh.
Geigen mit einem Hals- und zwei Armlöchern
Stock für drei Personen mit Bein- und Armlöchern
Schandmaske für das Prangerstehen
Ähnliche Geräte wurden in den Folter- und Schreckenskammern der Panoptiken gezeigt.
"Lionel der Löwenmensch"
"Lionel der Löwenmensch" war der Künstlername von Stephan Bibrowsky (1890 - 1932), der als Zirkusattraktion die Welt bereiste. Als Vierjähriger wurde Bibrowsky, der Hypertrichose aufwies, von einem deutschen Unternehmer namens Meyer entdeckt und zur Attraktion einer Kuriositätenschau gemacht; später reiste er mit dem Zirkusunternehmen "Barnum & Bailey" durch die USA. Bibrowsky war ein gebildeter Mann, der fünf Sprachen beherrschte. Auch auf dem Münchner Oktoberfest trat Bibrowsky mehrfach auf.
500 Marionetten- und Handpuppenköpfe aus der Sammlung, 19. und 20. Jahrhundert
Einige der hier zu sehenden Sammlungsobjekte zeigen eine stereotypisierende und diffamierende Darstellung des "Fremden". Damit bedienten sie die in jener Zeit durch Kolonialismus und Imperialismus gesteigerte Lust am Exotischen. In der heutigen Museumsarbeit sind solche Sammlungsobjekte Gegenstand einer intensiven Auseinandersetzung.
Ankündigungstafel für das Mechanische Theater von Mathias Tendler
Eisenerz/Steiermark, um 1820
Mechanische Figuren
von Christian Josef Tschuggmall
Brixen/Tirol, um 1825
Blutspuckender Geisterkopf
Schaustück einer Belustigungsschau mit elektronischer Steuerung
1984 Gefertigt von Fa. Christian Hofmann KG, Rodach bei Coburg.
Bodenlauffigur „Safi“
zu „Magdalena Himmelstürmerin“ von Rudolf Herfurtner
Regie: Thorsten Krohn. Bühne: Andreas Wagner
Puppenspieler: Panos Papageorgiou
Schauburg – Theater der Jugend, München
Intendanz: George Podt, 1990 – 2017
München, 2016
Stabfigur „Kaiserlicher Statthalter“
zu „Fünfzehn Schnüre Geld“ von Günther Weisenborn
Nach einem chinesischen Bühnenstück von Chu Su-Chen
Regie und Ausstattung: Peer Boysen
Puppenspieler: Meisi von der Sonnau, Panos Papageorgiou
Schauburg – Theater der Jugend, München
Intendanz: George Podt, 1990 – 2017
München, 2007
Zwei Stabfiguren „Garstige Spieltreiber“
zu „Bremer Wind“
Frei nach dem Grimm’schen Märchen „Die Bremer Stadtmusikanten“
Komposition: Raymund Huber & Toni Matheis
Libretto: F. K. Waechter
Regie und Bühne: Peer Boysen
Puppenbau: Benjamin Sovetov
Puppenspieler: Meisi von der Sonnau, Panos Papageorgiou
Schauburg – Theater der Jugend, München
Intendanz: George Podt, 1990 – 2017
München, 1995
Bühne Karl Dehner
Proszenium: Prof. Holzapfel, München
Mindelheim, 1920/30
Büste „Franz Graf von Pocci“
Verfasser von 53 Marionettenspielen und Illustrator
Bronze-Büste von Prof. Christoph Roth, 1878
Leihgabe Familie Volkhardt, München
Chang und Eng - Die Siamesischen Zwillinge
Lithografie, um 1840
Auf dieses zusammengewachsene Brüderpaar, das 1811 in Siam geboren wurde, geht die Bezeichnung "Siamesische Zwillinge" zurück, Chang und Eng wurden 1829 von einem Schiffskapitän nach England, dann nach Amerika gebracht und vermarktet. Die Brüder konnten sich aus dieser Ausbeutung befreien, lebten in Amerika und heirateten zwei Schwestern. Insgesamt zeugten sie 18 Kinder. Der Verlust ihres Vermögens im amerikanischen Bürgerkrieg zwang sie wieder auf Tournee zu gehen. So waren sie 1870 erstmals in Deutschland zu sehen. 1874 starben sie im Abstand von vier Stunden.
Chinesische Schattenspielfiguren
Szechuan, Anfang 19. Jh.
Dachkantenteil eines Kindersportkarussells, 1952
von Schaustellerin Margarete Winter, München
Malerei von G. W. Sommer
Gestiftet von Familie Winter
Modell der Achterbahn von Schausteller Hugo Haase, Hannover, 1912
Modellbau Rene Jachmich, Koblenz 2001
Nach Original-Plänen der Fa. H. Haase gebaut
Die erste Achterbahn Deutschlands stand im Vergnügungspark der "Ausstellung München 1908". Die noch stationäre Anlage betrieb Carl Gabriel.
Die erste transportable Achterbahn der Welt war die Bahn von Schausteller Max Stehbeck auf dem Oktoberfest 1909.
In den 1920/30er Jahren baute der Münchner Zimmermeister und Schausteller Josef Ruprecht Gebirgsbahnen von gigantischen Ausmaßen.
Das „Niederdeutsche Puppenspiel“ von Werner Perrey (1896 – 1967)
Neuerwerbung 2019
Das 1922 aus einem studentischen Umfeld in Kiel hervorgegangene Unternehmen zählte zu den überregional bedeutenden Künstlerischen Handpuppenbühnen der Weimarer Republik. Kennzeichnend für diese Bühne war eine äußerst ironische Sicht auf aktuelle Phänomene politischer und gesellschaftlicher Art. Perrey und sein wichtigster Mitarbeiter ab 1925, der Journalist und Autor Heinrich Heise (1899 – 1944), benutzten sowohl in den Kinder- wie auch in abendfüllenden Erwachsenenaufführungen Erfahrungen des Alltagslebens und hinterfragten diese auf Widersprüche innerhalb eines angeblich als vernünftig organisiert angesehenen Gemeinwesens. In diesem Sinne prägten sie ein aktuelles Puppenspiel, dem ein kritisch-produktives Verhältnis zur Gegenwart eigen war.
Werner Perrey hatte um 1930 zunächst eine Anstellung als Referent bei der Kieler Landesregierung inne und heiratete die Kunstgewerblerin Martha Wiedebusch (1905 – 2006), die bereits vorher für die Bekleidung der Handpuppen und die mit farbigen Applikationen versehene textile Bespannung der Bühne gesorgt hatte. Die aktive puppenspielerische Betätigung trat im Laufe der 1930er Jahre gegenüber seiner Tätigkeit für den Film und als freier Autor für den Rundfunk zurück. Er verfasste Hörspiele, Funk-Kasperspiele sowie die mit dem Kieler Bühnenbildner Hans Hartwig vom Reichssender Hamburg übertragenen „Eheszenen mit Kasper und Marieken“, die als reale Handpuppenspiele angelegt waren.
Ein Teil der Figuren war bei einem Luftangriff 1944 zerstört worden. 2019 gelang mit Zustimmung der Nachkommen Werner Perreys der Ankauf des Jahrzehnte lang als verschollen geltenden, in der Familie verbliebenen Handpuppennachlasses des „Niederdeutschen Puppenspiels“. Damit konnte der Bestand am Sammlungsschwerpunkt Künstlerisches Puppenspiel der 1920er und 1930er Jahre um einen bedeutenden Fundus erweitert werden.
Dekorationsbild „Javanische Wayang-Figuren“
Richard Teschner (1879 – 1948)
Öl auf Leinwand
1919
Dekorationsfigur aus dem Karussell „Walzerfahrt“, um 1969
Malerei Herbert Sommer, München
Hersteller Firma Schwarzkopf GmbH, Münsterhausen
Dekorationsfiguren von einem Kraftmesser „Hau den Lukas“, um 1910
Kraftmesser „Watschenmann“, um 1910
Die Skala von 0 bis 300 Kilo zeigt die Stärke des Schlages an.
Dekorationsteil "Fisch", um 1900
mit Fassungen für Leuchtmittel
Herkunft: England
Kraftmesser mit Stierkopf, 1967
Fa. Johannes Salomon, Seppenrade
Hinterleuchtete Skala von 0 bis 200 (von "Kleinkind" bis "Matador"), die anzeigt, mit wieviel Kraft die Hörner zusammengedrückt werden.
Dekorationsteil mit Perlstickerei, um 1920
von der Schiffschaukel des Schaustellers Ludwig Müller, München
Gestiftet von Brigitte Müller, München
Glocke von der Vergnügungsschaukel „Pirat“, 1978
von Schausteller Rudi Bausch und Egon Menzel, München
Drei Trichterteile eines Kettenfliegers, um 1910
mit Auerhahn, Putto und Papagei
Deutsche Karussellindustrie
Drei Trichterteile eines Kettenfliegers, um 1955
mit Portraits der Filmschauspieler*innen Lilli Palmer, Hildegard Knef und Hans Albers,
gemalt von Herbert Schmidt, Brannenburg
von Schausteller Franz Ueberacker, München
Gestiftet von Schausteller Eugen Kübler, München
Drei schunkelnde Skelette, 1974
Fassadenfiguren von der Geisterbahn des Schaustellers Edmund Eckl, München
Hersteller Peter Petz, Sulzbach
Eingangsschild des Münchner Marionettentheaters
„Nur hereinspaziert, geehrte kleine Damen und Herrn,
Ein volles Haus sieht der Casperl für sein Leben gern,
Und habt ein paar Stunden Ihr Euch gut amüsirt,
Zum Lohn dafür Euren Besuch repetirt.“
München, um 1878
Einrichtung und Werkzeug aus der Werkstätte von Walter Oberholzer (München 1893 – 1980)
Oberholzer schuf mit seiner Frau Lisl die Figuren für Hilmar Binters Münchner Marionettentheater.
Diese Vitrine und die Vitrine mit den Materialien von Lisl Oberholzer gegenüber werden in Audioguide 404 erwähnt.
Erinnerungsvitrine aus dem
Bayerischen Nationalmuseum
Um 1912
Leihgabe BNM, München
„Zur Erinnerung an das von Josef Schmied
im Jahre 1858 mit Übernahme des General
Wilhelm v. Heideck‘schen Privattheaters und
unter dem Protektorate des Jugendschriftstellers
Grafen Franz v. Pocci gegründeten
Münchner Marionetten-Theater.“
Fassade des Kassenbereichs vom Spiegelkabinett „Lachhaus“, 1928
von Schausteller Hermann Schmidt, Herford
Malerei Wilhelm Schlüter, Hannover-Linden
Fassadenfigur „Germane“ eines Kinematographen, um 1905
Fassadenfigur „Teufel“
vom Kasperl-Theater August Geier, München
Gemalt von Josef Wallner
um 1960
Fassadenfiguren, um 1950
von der Eisbude des Schaustellers Georg Trifellner, München
Gestiftet von Schausteller Fritz Kögl, München
Bonbonmaschine eines reisenden Zuckerkochers, 1910
hergestellt von der Fa. P. Franke & Co., Leipzig
Gestiftet von den Schaustellern Helmut u. Manfred Zehle, München
Fassadenteil des Karussells „Enterprise“,
um 1975
Malerei von Herbert Sommer, München
Astronaut, Dekorationsfigur für das Karussell „Apollo“, 1971
Fa. Schwarzkopf, Münsterhausen
Fassadenteil einer Wurfbude, um 1930
Gestiftet von Schaustellerin Margot Heppenheimer, München
Wurfbudenköpfe für Zylinderwerfen,
um 1925
von Schausteller Wilhelm Stegmaier, Horgau
Wurfbudenköpfe, um 1900, Berlin
Fassadenteil eines Süßwarengeschäfts,
um 1925
gemalt von Ludwig Specht, Gotha
Gestiftet von Fritz Hilbert, Nürnberg
Gondel aus einem Bodenkarussell, um 1910
gefertigt von der Karussellbaufirma Friedrich Heyn, Neustadt a. d. Orla
Fassadenteil eines Süßwarengeschäfts, um 1925
gemalt von Ludwig Specht, Gotha
Gestiftet von Fritz Hilbert, Nürnberg
Figur aus dem Bunraku-Theater, Osaka
Japan, um 1950
Figur „La Bête“ zu „La Belle et la Bête“
Spieldose. Mechanisches Theater Münchner Studenten
München, 1969
Marionette „Drahtmann“
aus dem Mechanischen Theater „Die Klappe“
Göttingen, 1958
Figur „Mann auf Rakete“, um 1937
aus einer Raketenbahn "Raketenfahrt zum Mond"
Figuren für das Mechanische Theater von Harry Kramer
„Rädermann“, „Turner“, „Miro-Mann“, „Begegnungsfrau“, „Begegnungsmann“
Paris, 1956
Figuren zu Kinder-Magazinsendungen des NDR:
Handpuppe „Cäsar“,
der Hase zur Fernsehserie „Schlager für Schlappohren“, 1966 – 1972
Bodenfigur „Plumpaquatsch“
zur gleichnamigen Fernsehreihe, 1972 – 1978
Handpuppe „Stoffel“
zur Fernsehserie "Stoffel und Wolfgang", 1965-1974
Stabpuppen „Maxifant und Minifant“
zur gleichnamigen Fernsehreihe, 1972-1974
Figuren zu „Der Raub der Europa“ (Erstaufführung 1937)
Zeichner, Maler, Erzähler: Richard Seewald
(1889 – 1976)
Marionettentheater Ascona
Figuren zu „Kasperl wird reich“ von Franz Pocci
Handpuppentheater Theodor Schück und Ernst Vanoli, Freiburg i. B.
1. Fassung 1912 (unten), 2. Fassung 1922
Figuren zu „Ubu Roi“ von Alfred Jarry, 1896
Künstler: Enrico Baj
für das Theater De L'Arc-En-Terre, Massimo Schuster
Marseille, 1984
Film „Kasperl und das Krokodil“
Kasperltheater Johann Schmid, BR
1977
15 min
Fotografie der Puppenspieler Hermann Mayer, Heinz Oslislo, Franz Eineder und Georg Rattenberger (v. l.)
mit den Handpuppen zu „Zwei kleine Mexikaner“, 1965
Einladungskarte zur Premiere von „Zwei kleine Mexikaner“
24. Mai 1965
Fotografie der Puppenspieler Alfred Hübner, Norbert Fuchs, Alois Weber und Hans Scheuerer (v. l.)
mit den Handpuppen zu „Peter's Traum vom Monster Flix“
1992
Fotografie von Adolf Messerklinger (rechts)
mit den Kollegen bei Vorbereitungen zum Spiel
1966
Fotografie des Polizeipräsidenten Wilhelm Schneider (Mitte)
mit dem Polizeipsychologen Dr. Rolf Umbach und der Schriftstellerin Sigrid Heuck
nach der Premiere von „Zwei kleine Mexikaner“
24. Mai 1965
Fotografie vor dem Zelt des Verkehrskasperltheaters
auf der „Internationalen Verkehrsausstellung München“
1965
Gutachten der Puppenspielkommission der Regierung von Oberbayern
zur Probeaufführung von „Gefahren der Straße“
25. April 1968
Fotografie des „Schichtl-Theaters“ von Schausteller Michael August Schichtl, München, um 1900
Michael August Schichtl mit seinem Tambour-Major Anton Stumpf, genannt „Stopsel‘“, um 1910
Fotografie „Franziska Eichelsdörfer bei der ‚Hinrichtung‘“, um 1950
Fotografie von Karl Dehner
nach seiner Abschussvorstellung im Münchner Stadtmuseum 1968
Gewerbepatent des Kanton Appenzell für den Puppenspieler Karl Dehner, 1929
Wandergewerbeschein für das Jahr 1942
des Puppenspielers Johannes Eisen, einem Onkel von Karl Dehner
„Zum Betriebe eines Marionetten- und Kasperltheaters“
Amtliche Spielgenehmigungen öffentlicher Behörden
Für Auftritte des Kasperltheaters in Ober- und Niederbayern
Sogenannter „Manschteller“ zum Einsammeln von Münzen, 2. Hälfte 19. Jh.
Eintrittskarten für „Karl Dehner’s Handpuppenspiele“
Fotografie des Wohnwagens von Karl Eisen,
einem Onkel von Karl Dehner
Briefkopf des Puppenspielers Karl Dehner
Fotografie „Bänkelsängers Karl Zettl mit seiner Frau“, Oktoberfest 1937
Auf der rechten Seite hängt die Moritatentafel „Grosses Gruben-Unglück“
Moritatentafel „Grosses Gruben-Unglück‘“,
um 1925
Schausteller Karl Zettl, Höchstadt a. d. Aisch
Gemälde "Der Sohn des Künstlers mit Kasperlfiguren"
Julius Hüther (1881-1954)
Öl auf Leinwand
1952
Gemälde „A show in a village square“
Vorstellung eines „Punch and Judy-Theater“
auf einem Dorfplatz
H.C. Bryard
Öl auf Leinwand
England, 1851
Gemälde „Atemlos“, 2015
King Kong Kunstkabinett
Walter Amann, Wolfgang Schikora, Ulrich Zierold
Maler-Kollektiv, gegründet 1977 in München
„Atemlos“ entstand nach einem Besuch des Wiener Praters, 2015
Gemälde „Auf der Auer Dult“, 1873
Otto v. Ruppert (1841 – 1923)
Der Jahrmarkt im Münchner Stadtteil Au findet auf dem Platz um die Maria-Hilf-Kirche statt. Links die Tändler mit den Altwaren, rechts eine Menagerie, ein „Zauber-Theater“ und ein Karussell.
Gemälde „Bänkelsänger auf dem Oktoberfest“, um 1930
Hannes König (1908 – 1989), München
Gemälde „Bänkelsänger auf einem bayrischen Jahrmarkt“, um 1910
Rudolf Köselitz (1861 – 1948), München
Ein Bänkelsänger steht vor zwei Moritatenbildern, die er mit seinem Zeigestock erklärt. Am linken Bildrand bedient eine Frau die Drehorgel, eine andere jüngere Frau auf der rechten Seite sammelt mit einem Teller das Geld ein. In ihrer Linken trägt sie ein Bündel von Textheften zum Verkauf.
Gemälde „In der Tierbude“, um 1950
Leo Bothas (1903 – ca. 1988)
Kopie nach dem gleichnamigen Gemälde, 1894, von Paul Meyerheim (1842 – 1915)
Gemälde „Oktoberfest-Paar“, 1928
Alfred Schwarzschild (1874 – 1948), München
Gestiftet von der Edith Haberland-Wagner-Stiftung
Gemälde „Teatro dei burattini a Venezia“
Nächtliche Kaspertheater-Vorstellung in Venedig
Franz Paul Widmann (2.4.1829, München – 17.1.1897, Traunstein)
Gespielt wird „Der gute und der schlechte Mann“
von Carlo Goldoni im Stil der Commedia d’ell arte
Öl auf Leinwand
Venedig, 1862
Gemälde „Vorbereitung zum Polichinellespiel“
Handpuppenspieldarstellung in Form des „Kartoffeltheaters“ Friedrich W. Schoen
(1810, Worms –1868, München)
1839
Geräte zum Strafvollzug, Herkunft unbekannt, 18./19. Jh.
Geigen mit einem Hals- und zwei Armlöchern
Stock für drei Personen mit Bein- und Armlöchern
Schandmaske für das Prangerstehen
Ähnliche Geräte wurden in den Folter- und Schreckenskammern der Panoptiken gezeigt.
Gondel aus einem Bodenkarussell, um 1910
gefertigt von der Karussellbaufirma Friedrich Heyn, Neustadt a. d. Orla
Gorilla „King-Kong“, 1974
Fassadenfigur der Geisterbahn von Schausteller Edmund EckI, München
Figurenbau von Peter Petz, Sulzbach - Aichach
Tod, um 1938
Innenfigur aus einer Geisterbahn von Schausteller Hugo Haase, Hannover
6 Totenköpfe, um 1970
aus der Geisterbahn von Schausteller Edmund Eckl, München
Schnabeltier, um 1970
aus der Geisterbahn von Schausteller Joachim Heinen, Tietz
Guillotine, große Trommel und Requisiten, um 1960
aus dem Schichtl-Theater der Ära Johann und Franziska Eichelsdörfer, München
zur Varieté-Theater-Nummer „Heute Hinrichtung“, seit ca. 1875 im Programm
Gestiftet von Manfred Schauer, seit 1986 der „Schichtl“ auf dem Oktoberfest
Handpuppe „Kasperl“ (Theater Karl Birkenmeier, München) und vier Teufel aus Münchner Kasperltheatern
München, 19./20. Jh.
Handpuppe „Kasperl“ (Theater Karl Birkenmeier, München)
und vier Teufel aus Münchner Kasperltheatern
München, 19./20. Jh.
Handpuppe „Kasperl“ mit beweglichem Mund und Spitzbart
von Schausteller Josef Siglkoff
Dingolfing, um 1925
Handpuppe „Kasperl“
aus dem Fundus von Schausteller Ludwig Buchner (1889-1962)
München, um 1925
Handpuppen „Teufel“, „Noir“ (Originaltitel)“ und „Advokat“
aus einem traditionellen „Théâtre de Guignol“ (französisches Kasperltheater)
Frankreich, um 1900
Die Figur „Noir“ zeigt eine stereotypisierende Darstellung des "Fremden". Damit bedient sie die in jener Zeit durch Kolonialismus und Imperialismus gesteigerte Lust am Exotischen, die sich auch im Kaspertheater niederschlug.
Handpuppen aus Textil der Firma Dresdner
Künstlerpuppen und zu Handpuppen umgearbeitete Plüschtierware, die ab 1990 die hölzernen Hohnsteiner-Handpuppen aus der Werkstatt von Till de Kock ablösten.
Handpuppen aus dem Theater von Max und Elvire Radestock
Radestocks künstlerische Handpuppenbühne
1923 – 1945
Handpuppen „Kasperl“, „Verkehrspolizist“ und Requisiten
aus verschiedenen Inszenierungen des „Verkehrspuppentheaters der Münchner Polizei“
ab 1965
Der Polizist trug ursprünglich die blaue Uniform der Münchner Stadtpolizei, die 1976 anlässlich der Überführung aller Dienststellen in staatliche Aufsicht durch die bundesweit verbindliche grün-beige-farbene Montur abgelöst wurde.
Handpuppen „Mohr, Chinese, Rußki, Lt. Pulvermann, Handwerksbursche“ (Originaltitel)
aus dem Polichinelle-Theater von Joseph Leonhard Schmid
für Spiele aus der Sammlung „Neues Kasperl-Theater“ von Franz Pocci (Stuttgart 1855)
Die Figuren zeigen stereotypisierende Darstellungen des Fremden. Damit bedienen sie die in dieser Zeit durch Kolonialismus und Imperialismus gesteigerte Lust am Exotischen, die sich auch im Kasperltheater niederschlug.
Handpuppen „Punch and Judy“,
Traditionelles englisches Handpuppentheater
Mister Punch mit seiner Frau Judy und Kind
England, 19. Jh.
Illustrationen zu einer Punch and Judy- Show
George Cruikshank
London, 1860
„Swazzle“
Instrument für die akustische Verzerrung der Sprache von Mister Punch
Handpuppen „Punch and Judy“
Traditionelles englisches Handpuppentheater
Mister Punch mit seiner Frau Judy und Kind
England, 19. Jh.
Illustrationen zu einer Punch and Judy- Show
George Cruikshank
London, 1860
„Swazzle“
Instrument für die akustische Verzerrung der Sprache von Mister Punch
Handpuppen
zu verschiedenen Inszenierungen des Verkehrspuppentheaters der Münchner Polizei
ab 1965
Kulissen aus dem Atelier Michael Hoffer
für das Verkehrspuppentheater der Münchner Polizei
um 1988
Industriepuppen
Frankreich, Tschechoslowakei und Deutschland um 1900 – 1930
Musterkollektion einer tschechischen Puppenmanufaktur, 1910 – 1920
Inventar der „Altbayerischen Marionetten Bühne“
Puppen, Requisiten, Dekorationen, Transportkiste, Eintrittskarten, Programmzettel, etc.
Erhard und Sofie Wohlmuth (vorm. Stegmaier)
1920er Jahre
rechts oben:
Aushängeschild der Bühne Schöbel
Johann und Franziska Eichelsdörfer auf der Parade, um 1925
Harry Schultz, München
Seit 1913 führten sie das Schichtl-Theater im Sinne des 1911 verstorbenen Michael August Schichtl weiter.
Kaiser Mutsuhito von Japan
(1852 – 1912), um 1910
Wachsbüste aus einem reisenden Museum
Reichspräsident Paul von Hindenburg
(1847 – 1934), um 1930
Wachsfigurenfabrik Gebr. Weber / Berlin
Paulus Krüger, Präsident der Transvaal-Republik in Südafrika (1825 – 1904),
um 1910
Wachsbüste aus einem reisenden Museum
Kakautzky-Figur „Türke“
aus dem Spezialitäten-Theater von Johann Schichtl
München, um 1870
Karussell-Besatzung aus Kinderkarussells:
Motorroller, um 1955
Schausteller Erich Wallbach, München
Fa. Karl Lang, Augsburg
Auto (hellgrau), um 1935
Auto (grün), 1952
Schaustellerin Margarete Winter, München
Fa. Sven Erbs, Salzgitter
Auto (orange), um 1955
Schaustellerin Margarete Winter, München
Fa. Wilhelm Peter, Augsburg
Feuerwehrmann, 1950er Jahre
aus einem deutschen Kindersportkarussell
Dekorationsteil zu einem Hängekarussell,
um 1960
Malerei Josef Wallner, Neustadt a. d. Donau
Karussell-Besatzung:
Pferd aus einem Bodenkarussell, um 1910
Karussellbaufirma Friedrich Heyn, Neustadt a.d. Orla
Hase aus einem Bodenkarussell, um 1910
Französische Karussellindustrie
Zwei Pferde aus einem Hängekarussell, um 1900
der Schaustellerfamilie Stibor, München
Deutsche Karussellindustrie
Pferd aus einem Bodenkarussell, um 1900
Deutschland
Schwein, Ziegenbock, Kamel, Tiger, um 1925
Deutsche Karussellindustrie
Löwe, Esel, Elefant aus einem Bodenkarussell, um 1910
Deutsche Karussellindustrie
Schwan aus einem Hängekarussell, um 1900
der Schaustellerfamilie Stibor, München
Deutsche Karussellindustrie
Seitenwange eines Wagens aus einem Bodenkarussell, um 1910
Deutsche Karussellindustrie
Kasper der „Hohnsteiner“, 1921
1921 gilt als das Gründungsjahr der „Hohnsteiner Puppenspiele“ (bis 1928 Hartensteiner).
In diesem Jahr spielte ihr Gründer, der Kaufmann Max Jacob (1888 – 1967), erstmals vor Freunden aus der Wandervogel-Bewegung. In den Folgejahren baute die Gruppe mit Lehrgängen, dem Verkauf von Figuren, später auch Radiospielen und Filmen ihre Bekanntheit auf. In der NS-Zeit galt die Gruppe als Vorzeigebühne, in der Nachkriegszeit war ihr Erfolg ungebrochen. Auch als Max Jacob sich bereits vom Spiel zurückgezogen hatte, waren noch bis in die 1970er Jahre „Hohnsteiner“ Spielgruppen in Deutschland unterwegs.
Die hier gezeigte Figur, noch auf im Handel erhältlichen Figuren beruhend, ist der erste Kasper der „Hohnsteiner“. Später prägte der Schnitzer Theo Eggink ihr unverwechselbares Aussehen.
Kobelkoff – Der sogenannte „Rumpfmensch“
Nikolai W. Kobelkoff kam 1851 in Russland mit stark verkürzten Gliedmaßen zur Welt. Ab den 1870er Jahren stellte er sich mit der Geschicklichkeit seiner Armstummel zur Schau. 1871 trat er zum ersten Mal in St. Petersburg auf, 1875 kam er nach Wien und heiratete ein Jahr später. 1882 ging er für mehrere Jahre zum Circus Barnum & Bailey nach Amerika. Er trat als Kunstschütze, Maler, Kraftmensch und Entfesselungskünstler auf; als besondere Schau-Nummer ließ er sich in einen Löwenkäfig sperren. Ab 1898 reiste Kobelkoff mit einem Kinematographen durch Europa und ließ sich 1910 im Wiener Prater als Unternehmer nieder. Er starb 1933 in Wien.
Kopf aus einer Ballwurfbude, um 1925
Schießautomat „Smash Hitler‘“,
England um 1940
Mit Eisenkugeln können die Metallzähne herausgeschossen werden.
Lautsprecher und Fassadenteil
Bühne Johann Kräutlein
Nürnberg
Marionetten „Aktenmeier, Staatsrat, Knöpflbauer, Hutzlpeter, Lakai, Sekretär Eulert“
aus dem Theater von Kuno Ossberger
zu „Das Eulenschloss“ von Franz von Pocci (1869)
München, 1930er-Jahre
Marionetten „Baron Trüffel, Hofdame Nelke, Prinzessin Amalie, Herzog Richard, Kasperl als Hofmusikant, 2 Trabanten“
für das Marionetten-Theater Münchner Künstler, Paul Brann
zu „Die Zaubergeige“ von Franz Graf Pocci (München 1868)
Entwurf und Bühnenbild: Leo Pasetti, 1926
Marionetten „Baron Trüffel, Hofdame Nelke, Prinzessin Amalie, Herzog Richard, Kasperl als Hofmusikant, 2 Trabanten“
für das Marionetten-Theater Münchner Künstler, Paul Brann
zu „Die Zaubergeige“ von Franz Graf Pocci (München 1868)
Entwurf und Bühnenbild: Leo Pasetti, 1926
Marionetten „Bruni Abendstern“, „Postatomares Baby“, „Rosa Rosa“ und „Schnabelbaby“
zu „Böhmische Schneider“ von Günter Eich, 1960
Entwurf und Herstellung: Harro Siegel
Braunschweig, 1961
Marionetten „Gestalten aus der Meerestiefe“: „Seeschlange“, „Krake“ und „Frau Hai“
nach „Unter Wasser“ von Günter Eich, 1959
Entwurf und Herstellung: Harro Siegel
Braunschweig, 1960
Marionetten „Cassian“ und „Diener“
für das Marionetten-Theater Münchner Künstler, Paul Brann
zu „Der tapfere Cassian“ von Arthur Schnitzler (Leipzig 1904)
Erste Figurenfassung von Ignatius Taschner, 1907
Raumdekoration „Sommernachtstraum“
für das Marionetten-Theater Münchner Künstler
Bernhard Pankok, um 1910
Marionetten „Faust“, „Mephistopheles“ und „Kasperl“
Theater Raimund Witz
Süddeutschland, um 1900
Marionetten „Linerl, Züst, Kohn, Goethe, Professor, Beisitzer, Schulrat, Pedell“
für das Marionetten-Theater Münchner Künstler, Paul Brann
zu „Goethe im Examen“ von Egon Friedell und Alfred Polgar (Wien 1908)
Entwurf: Olaf Gulbransson, 1928/29
Marionetten „Pharao, Pharaotochter, Priester, Moses, Israelitinnen, Israeliten“
für das „Münchner Marionettentheater Jüdischer Künstler“
zu „Moses“, Schauspiel nach der Novelle „Die ägyptische Knechtschaft“ von Arthur Strindberg (Stockholm 1905) dramatisiert von Berthold Wolff, 1935
Maria Luiko (Marie Luise Kohn), 1935
Weitere Figuren und Werke von Maria Luiko in der Online-Collection:
sammlungonline.muenchner-stadtmuseum.de/
Marionetten „Tante Rebecca“, „Nap“ & „Lizzie“
zu „A Trumpet for Nap“ von Tankred Dorst
Marionettenstudio Kleines Spiel
Entwurf und Herstellung: Kurt Sellier und Mitarbeiter
Bühnenbild: Hermann J. Bauer
München, 1959
Marionetten „Tintagiles“ und zwei „Dienerinnen“
für das Marionetten-Theater Münchner Künstler, Paul Brann
zu „Der Tod des Tintagiles“ von Maurice Maeterlinck (1894)
Figuren von Josef Wackerle, 1912
Bühnenbildentwürfe von Ernst Stern
Marionette „Lloyd George“
für das Marionetten-Theater Münchner Künstler, Paul Brann
zu „Grey & Co. oder King Eduards unselige Erben“ von Fritz von Ostini
Entwurf von Olaf Gulbransson
ausgeführt in einer Oberammergauer Werkstatt, 1917
Marionetten „Sekretär Eulert“, „Kasperl als Minister“ und „Knöpflbauer“
für das Marionetten-Theater Münchner Künstler, Paul Brann
zu „Das Eulenschloss“ von Franz von Pocci (München 1871)
Jakob Bradl, 1908
Marionetten, Kulissen und Bühnenhintergrund
aus dem Wandermarionettentheater
von Johann Jungkunz
München und Oberbayern, 1863 – 1936
Marionettenkörper
aus dem Fundus der Wander- Marionettenspieler Jungkunz und Königsmaier
Um 1900
Materialien aus dem Prozess der Figurenentwicklung
und -herstellung:
Entwurfskizze und Ausführung von Walter Oberholzer für die Figur „Halamilari“ aus „Der artesische Brunnen“
Die Figur des „Halamilari“ zeigt eine stereotypisierende Darstellung des Fremden. Damit bedient sie die in dieser Zeit durch Kolonialismus und Imperialismus gesteigerte Lust am Exotischen, die sich auch im Kasperltheater niederschlug. Im Stück „Der artesische Brunnen oder Kasperl bei den Leuwutschen“ gerät Kasperl durch einen Brunnen nach Patagonien zum Volk der "Leuwutschen", die als "Wilde" in Baströcken dargestellt sind. Diese Darstellung entspricht der kolonialen Strategie, Menschen und Gesellschaften zu primitivisieren und ihnen das Mensch-Sein abzusprechen, um europäische Expansionen zu rechtfertigen.
Rohfassung der „Schönen Galathee“ aus dem Theater von Paul Brann
Signierter Puppenkörper „FR“ aus dem Fundus Franz
Rohlinge und Handmodeln aus den Werkstätten Oberholzer und Teschner
Rohlinge und Handmodeln aus den Werkstätten Oberholzer und Teschner
Materialien aus einer Marionettenkleider-Schneiderei Lisl Oberholzer, München
Diese Vitrine wird in Audioguide 404 erwähnt.
Mechanische Schaufensterfiguren mit Federantrieb
1. Hälfte 20. Jh.
Mechanische Schießbude, 1914
von Schausteller Woller, Trautenau in Böhmen
Das Innere einer Mechanischen Schießbude, um 1910
Katalogblatt der Fa. Johann Ratschek, Wien, um 1900
Fabrik für mechanischen Schießscheiben
Mechanische Schießbude, um 1900
Schießbuden dieser Art waren in der Zeit zwischen 1870 und 1920 gebräuchlich. Geschossen wurde mit Luftgewehren auf die Ziele der Schießscheiben, deren Bewegungsmechanismus bei einem Treffer ausgelöst wurde. Die Mechanik musste nach jedem Ablauf per Hand aufgezogen oder eingestellt werden. Zusätzlich konnten die Pfeifen und Sterne aus Ton abgeschossen werden. Für die mechanischen Schießscheiben gab es Spezialfirmen, aus deren Angebot die Schausteller Ihre Schießbuden zusammenstellten. Das heute so selbstverständliche Blumenschießen hat sich erst seit den 1930er Jahren verbreitet.
Modell des Riesenrads von Schausteller Heinz Koppenhöfer, um 1950
gefertigt von Heinz Koppenhöfer, München
Gestiftet von Familie Koppenhöfer
Modell des Riesenrads von Schausteller Heinz Koppenhöfer, um 1950
gefertigt von Heinz Koppenhöfer, München
Gestiftet von Familie Koppenhöfer
Monster, um 1968
aus der Geisterbahn von Schausteller Edmund Eckl, München
gebaut von Joe Muskat, Fürth
Modell der Geisterbahn „Spuk im Spessart“, 1962
von Schausteller C.H. Schäfer, München
Gebaut von Willi List für die Fa. Mack, Waldkirch i. B.
Gestiftet von C. H. Schäfer.
Monster, um 1968
aus der Geisterbahn von Schausteller Edmund Eckl, München
gebaut von Joe Muskat, Fürth
Modell der Geisterbahn „Spuk im Spessart“, 1962
von Schausteller C.H. Schäfer, München
Gebaut von Willi List für die Fa. Mack, Waldkirch i. B.
Gestiftet von C. H. Schäfer.
Märchenfiguren
von Walter Oberholzer für die Bühne Hilmar Binter
München, 1920 – 1950
Notenorgel zum Karussell der Familie Stibor, München
Orgelfabrik Gebr. Bruder, Waldkirch i. Br., 1907
Umbau mit neuer Fassade und Spieltisch durch Orgelfabrik Alfred Bruder, Waldkirch i. Br., 1926
68 Tonstufen, Limonaire Skala
Notenorgel, 1907
aus dem Geschäft „Humoristisches Velodrom“ der Familie Kretzschmar, München
Orgelfabrik Limonaire Frères, Waldkirch i. Br.,
49 Tonstufen
Notwendige Ausstattungsteile für die Einrichtung eines Papiertheaters:
Proszenium und Vorhang (Firma Scholz, Mainz)
Kulissenbogen und Hintergrund (Firma Scholz, Mainz)
Figurenbogen (Firmen Schreiber, Esslingen und Scholz, Mainz)
Papiertheater der Firma Chroust, Prag
Dekoration „Faustzimmer“, um 1930
Figuren: Marionetten der Firma Münzberg, Prag, um 1925
Papiertheater aus ehemaligem Familienbesitz, Original-Zustand, um 1850
Figur „König“ zu einem Kasperlstück, Firma Engel, Berlin, um 1880
Papiertheater „Opera“, industriell gefertigt, Frankreich, 19. Jh.
Dekoration: „Schloßgarten“ der Firma Scholz, Mainz, große Serie, nach 1888
Figuren zu verschiedenen Stücken der Firma Schreiber, Esslingen, um 1880
Papiertheater der Firma Trentsensky, Wien
Dekoration: „Chinesischer Garten“, große Serie, um 1870
Proszenium um 1880
Vorhang um 1805
Figuren zu „Der Barbier von Sevillia“ der Firma Engel, Berlin, um 1860
Papiertheater „Theatre francais“ der Firma Pellerin, Epinal, Frankreich
Dekoration: „Stadtplatz“, kleine Serie, um 1890
Lithografie-Stein der Firma Schreiber, Esslingen, nach 1880
Durchsicht „Japanischer Garten bei Mondschein“
Papiertheater der Firma J.S. Schreiber, Esslingen
Dekoration „Burgzimmer“, mittlere Serie, um 1880
Figuren zu „Schneewittchen“ der Firma Schreiber, Esslingen, um 1880
Papst Leo XIll., 1878 - 1903
Büste aus einem deutschen Wachsfigurenkabinett um 1900
Gestiftet von Hannes König‚ Valentin Musäum
Parade vor der Schichtl-Bude, um 1925
Harry Schultz, München
rechts Johann Eichelsdörfer als Direktor
Paradefigur „Lachender Clown“, 1974
vom Irrgarten des Schaustellers Edgar Rasch, Hamburg
Fa. Heinz Mordelt, Jagsthausen
Paradefiguren „Michael August Schichtl“ und sein Tambourmajor „Stopsel“
Hans Schichtl
Hannover, 1957
Pferd und Ringstechvorrichtung „Fisch“, um 1860
vom sog. Passauer Prater, dem Bodenkarussell des Engelbert Zirnkilton
Pferde, Dromedar und Wagen, um 1820
vom Karussell der Betz’schen Gastwirtschaft in Bogenhausen
Die Bogenhausener Gastwirtschaft, vormals im Areal an der Ismaningerstraße zwischen Händel- und Törringstraße gelegen, war seit der Biedermeierzeit ein beliebter Münchener Ausflugsort. Um 1820 wurde im Garten der Gastwirtschaft ein offener Tanzpavillon und das Karussell als feststehender Bau aufgestellt.
In dem zwölfeckigen Holzpavillon des Karussells drehte sich eine ebenerdige Plattform mit den Tieren (fünf Pferde, ein Dromedar, ein Steinbock und ein Widder) und den sechs Wagen, die von einem darunterliegenden Keller aus von Hand angeschoben wurde.
Nach dem Abriss des Tanzpavillons und des Karussellbaues kamen die Figuren und Wagen 1921 ins Münchner Stadtmuseum. Soweit bislang bekannt, sind es weltweit die ältesten erhaltenen Teile eines volkstümlichen Karussells.
Plakat "Benner's Aeroplane" (Originaltitel),
um 1913
Friedländer Nr. 5962, Farblithografie, Adolph Friedländer (Verlag), Hamburg
Plakat "Sport - Bergbaan - Waterchute" (Originaltitel), 1923
Friedländer Nr. 7394, Farblithografie, Adolph Friedländer (Verlag), Hamburg
Plakat ohne Titel (Teufelsrad), um 1910
Friedländer Nr. 5348, Farblithografie, Adolph Friedländer (Verlag), Hamburg
Plakat "Avusbahn - Schippers & Van der Ville - Im Auto durch die Bahn, das herrlichste Vergnügen" (Originaltitel), um 1928
Friedländer Nr. 8167, Farblithografie, Adolph Friedländer (Verlag), Hamburg
Plakat "Humoristisches Velodrom Hermann Kretzschmar“ (Originaltitel), um 1925
Farblithografie, Entwurf: Emil Kneiß, Druck: O. Dietschi GmbH., Nürnberg
Plakat für das Münchner Kasperl-Theater von Johann Schichtl (1840 – 1906)
München, um 1870
Handpuppen aus dem Münchner Kasperl-Theater von Johann Schichtl (1840 – 1906)
München, um 1870
Die Figuren zeigen stereotypisierende Darstellungen des Fremden. Damit bedienen sie die in dieser Zeit durch Kolonialismus und Imperialismus gesteigerte Lust am Exotischen, die sich auch im Kasperltheater niederschlug.
Plakat für das Münchner Kasperl-Theater von Johann Schichtl (1840 – 1906)
München, um 1870
Handpuppen aus dem Münchner Kasperl-Theater von Johann Schichtl (1840 – 1906)
München, um 1870
Die Figuren zeigen stereotypisierende Darstellungen des Fremden. Damit bedienen sie die in dieser Zeit durch Kolonialismus und Imperialismus gesteigerte Lust am Exotischen, die sich auch im Kasperltheater niederschlug.
Plakat für ein anatomisches Museum (ohne Titel)
um 1913; Friedländer Nr. 6027, Fa. Lith. Adolph Freidländer (Verlag)
Plakat ohne Titel (Entfesselungskünstler Tom Jack (Karl Breu)), um 1915
Friedländer Nr. 6396, Farblithografie, Adolph Friedländer (Verlag), Hamburg
Plakat ohne Titel
Die kleinste Bühne der Welt
Entwurf: Monika Bartholomé & Steffen Missmahl, Köln
1992
Plakat zu „Der Mond scheint, die Toten fahren –
Sechs Nachtstücke“
Die kleinste Bühne der Welt
Entwurf: Monika Bartholomé & Steffen Missmahl, Köln
1995
Plakat zu „Ein Sommernachtstraum“
Die kleinste Bühne der Welt
Foto: Brigitte Albrecht
Grafische Gestaltung: Johannes Nawrath
1985
Szenenfotos „Die kleinste Bühne der Welt“
(Fotos: Silke Goes)
Links: zu „Revolution“, 1989
Rechts: zu „Der rote Freibeuter“, 1988
Rechts: zu „Das Waldmännlein“, 1988
Film „Robinson Crusoe“, 2019 (4 min)
Die Kleinste Bühne der Welt
Kamera und Schnitt: Christian Weisenborn
Plakat „Die Unvermeidlichen“, Entwurf Wilhelm Frantzen, 1927
Handpuppenkopf „Teufel – Generaldirektor der Hölle A.G.“, 1927
Programm „Die Unvermeidlichen“, 1927
In „Die Unvermeidlichen“ geht Kasper einen Vertrag ein mit dem Teufel, dem „Generaldirektor der Hölle AG“. Als seinen Assistenten stellt er den „elektromechanischen Photoplasma-Apparat“ vor, mit dem es möglich sein soll, Individuen in ihrer typischen Eigenart anschaulich zu machen. Der Spezialist blickt in den Spiegel und sieht sich in Form einer Skala dargestellt. Der Politiker erscheint als ein Luftballon, die Immergleiche als Drache und der Rekordmann als Null. In Zwischenspielen der dreiaktigen Komödie treten die „Unvermeidlichen“ in Gestalt von Herrn Müller (Materialist), Meier (Idealist), Schulze (Realist) und Lehmann (Romantiker) auf. Sie kommentierten den Handlungsablauf aus ihrer jeweils eng gefassten Lebensanschauung heraus und stellen Karikaturen ihrer dogmatischen und beschränkten Menschenkenntnis dar.
Von den Figuren zu „Die Unvermeidlichen“ ist nur ein Kopf erhalten geblieben. Kostüme und Köpfe der Figuren wurden für die Stücke jeweils neu zusammengesetzt und konnten unterschiedlich kombiniert werden.
Plakat „Schichtls Fantoches Fantastiques“ (Originaltitel), 1910
Entwurf Carl Schichtl
Druck: The Lithos-Printer, Berlin
für das Varieté-Marionetten-Theater der Gebrüder Carl, Julius und Hans Schichtl
Plakate
für das Marionetten-Theater Münchner Künstler, Paul Brann
von Lucian Bernhard und Ignatius Taschner, um 1910
Plakate der Schauburg – Theater der Jugend, München
zu Inszenierungen 1994 – 2016
Intendanz: George Podt, 1990 – 2017
Entwürfe: Günter Mattei
Portalfigur „Engel“, um 1905
von der Berg- und Talbahn von Schausteller Hattenhorst, Herford
Gestiftet von Schausteller Adolf Steiger, Bad Oeynhausen.
Portalfigur „Engel“, um 1905
von der Berg- und Talbahn von Schausteller Hattenhorst, Herford
Gestiftet von Schausteller Adolf Steiger, Bad Oeynhausen.
Porträt „Josef Leonhard Schmid, Prinzipal des Münchner Marionettentheaters“
(Josef Leonhard Schmid (1822 – 1912) wurde „Papa Schmid“ genannt)
Ölgemälde von Gustav Rienäcker, 1911
Mechanische Figur „Kasperl Larifari“
für das Münchner Marionettentheater, gegr. 1858
Josef Leonhard Schmid, 1861
Schild „Billeten-Vorverkauf“
für das Münchner Marionettentheater, gegr. 1858
München, um 1910
Modell des 1900 von Theodor Fischer erbauten Münchner Marionettentheaters an der Blumenstraße
Marionette „Dr. Faust“ und Dekorationen
zu "Doktor Faust" von Karl Simrock
Münchner Marionettentheater, gegr. 1858
München, 1859
Radfahrender Junge
Die aufwändige Konstruktion des Rades wurde von den Spielern selbst entwickelt und realisiert. Der Radfahrer kann die Beine bewegen, den Kopf seitlich drehen und die Hände von der Lenkstange lösen.
1966
Reisebühne des Marionettentheaters Binter
Direktion Hilmar Binter (1884 – 1951)
Die Figuren zeigen stereotypisierende Darstellungen des "Orients", der als mysteriöse, magische Welt dem "aufgeklärten" Westen gegenübergestellt und als weniger entwickelt dargestellt wird. Damit bedienen sie die in dieser Zeit durch Kolonialismus und Imperialismus gesteigerte Lust am Exotischen, die sich auch im Kasperltheater niederschlug.
Resl von Konnersreuth, um 1930
Wachsbüste aus einem reisenden Museum
Therese Neumann aus Konnersreuth / Oberpfalz (1898 — 1962) erlebte seit 1926 als angeblich Stigmatisierte die Leiden Christi mit Wundmalen an Händen und Füßen.
Rosa und Josepha Blazek - Die Siamesischen Zwillinge
Geboren 1873 in Böhmen, gestorben 1922 auf Tournee in Chicago. Bei ihren Auftritten spielten sie Geige und Xylophon und konnten mit Bällen jonglieren. Eine zusätzliche Attraktion der Schwestern war der 1906 von Rosa geborene Sohn Franz.
Rundvorhang mit Perlstickereien, um 1910
Textile Dekoration für das Zentrum des Karussells von Schausteller Georg Renz, München
Gestiftet von Florian Lechner, München
Perldekorationen, um 1910
für die Ausleger des Bodenkarussells von Schausteller Friedrich Bender
Schattenfiguren aus dem Theater des Schaustellers C. Breitrück
Deutschland, um 1790
Schattenfiguren „Don Juan“, „Donna Anna“, „Pfaffe“ und „Narr“
zu „Don Juan. Eine moralische Szene mit einem unmoralischen Nachspiel“ von Alexander von Bernus
Dora Polster
Schwabinger Schattenspiele, 1907 – 1912
München, 1907
Schattenfigur „Riese“
zu „Thors Hammer“ von Karl von Wolfskehl
Emil Präetorius
Schwabinger Schattenspiele, 1907 – 1912
München, 1908
Schattenfigur „Pan“
zu „Pan. Ein romantisches Schattenspiel“ von Alexander von Bernus
Greta von Hoerner
Schwabinger Schattenspiele, 1907 – 1912
München, 1907
Schattenfigur „Teufel“
zu „Don Juan“ von Alexander von Bernus
Dora Polster
Schwabinger Schattenspiele, 1907 – 1912
München, 1907
Schattenspielfiguren Wayang-kulit
Java/Bali, 19./20. Jh.
Schlaffseil-Marionette „Matrose“ genannt „Roboter“, um 1947
einarmiger Turner
Schlaffseil-Marionette „Clown“‘, genannt „Roboter“ um 1947
zweiarmiger Turner
Gebaut von Hans Schichtl-Rulyans, Bobenheim
Silhouettenfigur „Dinarsade“
zu dem Film „Die Abenteuer des Prinzen Achmed“
Lotte Reininger, Berlin, 1923
Schattenfiguren zu „Hermann Hesses Indienreise“
Otto Blümel, München, 1911
Stabfiguren Wayang-golek
Riesen und Spaßmacher (Semar, Petruk)
Indonesien
Stabfiguren von Richard Teschner,
Wien (1879 – 1948)
zu „Nachtstück“ 1913
und „Faun und Nymphe“ 1914
Stabfiguren von Richard Teschner,
Wien (1879 – 1948)
zu „Nachtstück“ 1913
und „Faun und Nymphe“ 1914
Gemälde „Selbstportrait mit Puppen“
Richard Teschner (1879 – 1948)
1923/1924
Stangenmarionetten
aus dem Theater des tschechischen Emigrantenvereins „Pokrok“ („Fortschritt“)
München, 1910 – 1943
Streckfigur „Kasperl“
Diese Figur kann eine Höhe von 30 – 180 cm erreichen und wurde für die "Parade", das Anlocken des Publikums zu den Aufführungen, benutzt.Bayern, frühes 20. Jh.
Handpuppen „Kasperl, Gretl, Teufel, Tod, Hexe, Schutzmann, Offizier, Henker, Schmied, Ritter“
aus dem Theater Toni Schmid
Hauptakteure des volkstümlichen Handpuppenspiels
und die dazugehörigen Requisiten
München, 20. Jh.
Handpuppe „Krokodil“
Theater Karl Birkenmeier
München, 20. Jh.
Streckfigur „Kasperl“
Diese Figur kann eine Höhe von 30 – 180 cm erreichen und wurde für die "Parade", das Anlocken des Publikums zu den Aufführungen, benutzt.Bayern, frühes 20. Jh.
Handpuppen „Kasperl, Gretl, Teufel, Tod, Hexe, Schutzmann, Offizier, Henker, Schmied, Ritter“
aus dem Theater Toni Schmid
Hauptakteure des volkstümlichen Handpuppenspiels
und die dazugehörigen Requisiten
München, 20. Jh.
Handpuppe „Krokodil“
Theater Karl Birkenmeier
München, 20. Jh.
Szene aus „Kasperl als Turner“ (1872)
Kasperl Larifari und Barrenreck, Professor der Turnkunst.
Satire auf Hans Ferdinand Maßmann (1797 – 1874), seit 1828 in München, Leiter der Kgl. Turnanstalt und später Professor der Literatur
Szene zu „Casperl unter den Wilden“ (Originaltitel)
von Franz Pocci
Uraufführung 9. Januar 1859
Münchner Marionettentheater, gegr. 1858
Fundus Schmid/Winkler
Die Figur des „Wilden“ zeigt eine stereotypisierende Darstellung des Fremden. Damit bedient sie die in dieser Zeit durch Kolonialismus und Imperialismus gesteigerte Lust am Exotischen, die sich auch im Kasperltheater niederschlug. Im Stück „Kasperl bei den Wilden“ gerät Kasperl auf eine Insel, dessen Bewohner*innen als Kannibalen in Baströcken dargestellt sind. Die Darstellung der Kolonisierten als Menschenfresser primitivisiert Menschen und Gesellschaften und spricht ihnen das Mensch-Sein ab, um europäische Expansionen zu rechtfertigen.
Szene zu „Die Entführung aus dem Serail“
von W. A. Mozart
Hilmar Binter und Walter Oberholzer
1939
Die Figuren zeigen stereotypisierende Darstellungen des "Orients", der als mysteriöse, magische Welt dem "aufgeklärten" Westen gegenübergestellt und als weniger entwickelt dargestellt wird. Damit bedienen sie die in dieser Zeit durch Kolonialismus und Imperialismus gesteigerte Lust am Exotischen, die sich auch im Kasperltheater niederschlug.
Szene zu „Die zerbrochene Brücke“ („Le pont cassé“) nach Dominique Séraphin
Frankreich, um 1800
Einzelfiguren aus einem Schattentheater
Frankreich, um 1800
Szene zu „La Ramée“ von Tankred Dorst
Figuren: Christoph Schieckel
für das studentische Marionettenstudio Kleines Spiel
München, 1957
Säulenfiguren eines Autoskooters, um 1960
von Schausteller Willy Lindner, München
Schnitzerei: Willi List, Waldkirch i. Br.
Gestiftet von Hanneliese Lindner, München
Säulenfiguren eines Autoskooters, um 1960
von Schausteller Willy Lindner, München
Schnitzerei: Willi List, Waldkirch i. Br.
Gestiftet von Hanneliese Lindner, München
Teil einer Karusselldachkante, um 1910
Fa. Jule Moulinas, Gent, Belgien
Teil einer Karusselldachkante, um 1910
Fa. Jule Moulinas, Gent, Belgien
Textbücher verschiedener Wandermarionettentheater um 1900:
„Der bayrische Hiesel oder Die unglücklichen Wildschützen“
„Der Bairische Hiesel oder Ein Wildschütz im Augsburger Wald“
„Don Juan oder Der steinerne Gast“
„Kaspar in tausend Aengsten“
Einnahmebuch der Bühne Eisen, 1902 – 1911
Fotos: Johann Jungkunz / Frau Jungkunz und Gehilfe
Hans Netzles Buch „Das Süddeutsche
Wander-Marionettentheater“ von 1937
gab den Anstoß zur Gründung des Puppentheatermuseum 1940
Theater Johann Kräutlein
Nürnberg, 20. Jh.
Handpuppe „Henker“
Theater Karl Birkenmeier
München, 20. Jh.
Theater-Koffer mit Bühnenbild zu
„Robinson Crusoe“
Die Kleinste Bühne der Welt
Bühnenbau: Hinnerk Schmidt
1983
Théâtre „Arc-en-ciel“, Paris.
Gegründet 1928 von dem ungarischen Maler
Géza Blattner (1893 – 1967)
Stockpuppe „Dame im schwarzen Kleid“
von Géza Blattner, 1912
Marionette „Der blinde Jäger“
von Sándor A. Tóth
Stabfigur „Der Rabe“
von Tivadar Fried, 1929
Stockpuppe „Der Astralleib“, 1939
Marionette „Kleiner Holzsoldat“
von Sándor A. Tóth, 1934
Flachfigur zu „Der Ausrufer“
von Zsigmond Kolozsváry, 1931
Flachfigur zu „Die Tagesmode“
von Zsigmond Kolozsváry, 1930
Stockpuppe „Der Schäfer“
von Géza Blattner, 1945
Tiermarionetten
Burma, 19./20. Jh.
Totenmasken berühmter Persönlichkeiten
Aus einem deutschen Wachsfigurenkabinett um 1900
Gestiftet von Hannes König
Türkische Schattentheaterfiguren
Karagöz, 19. Jh.
aus der Sammlung Melek Lampé
Ägyptische Schattentheaterfigur „Pferdeführer“
Ägypten, 17./18. Jh.
aus der Sammlung Paul Kahle
Uhrenbild „Herzogenstadttor“
im Vordergrund Dultszene mit Kasperltheater, im Hintergrund Turm der Herzog-Max-Burg
H. Sollmayr
Öl auf Metall, mechanisches Uhrwerk
um 1830
Varieté-Marionetten „Kitschi-Sisters“ und „Tangotänzerpaar“
Ivo Puhonnys Künstler-Marionettentheater
Baden-Baden, 1920
Marionetten „Marquis Castipiani“ und vier „Mädchen“
zu „Tod und Teufel“ von Frank Wedekind,
Ivo Puhonnys Künstler-Marionettentheater
Baden-Baden, 1920
Varietémarionetten der Familie Schichtl-Rulyans
Deutschland, um 1950
Verkaufsstand für Spielzeug mit Ware aus den 1930er – 1960er Jahren
Verwandlungsfiguren (Metamorphosen) 19. Jh.
„Streckmänner“ (sächsisch und Fundus Apel)
„Teufel“ (Tschechien, um 1900)
„Blumentopf“ (Singeldinger)
„Türke“ (A. Winter, Kevelaer)
„Kinderfrau“ (Wohlmuth)
„Flachfiguren“ (Fundus Apel)
Vorhang „Die Muse des Theaters“
für das Marionetten-Theater Münchner Künstler, Paul Brann
von Julius Diez, 1909
Wachsfigur „Venus“, um 1930
Zerlegbares Anatomiemodell aus der Schaubude von F. Brumbach. Gefertigt vom Wachsmodelleur Rudolf Pohl, Leutewitz bei Dresden.
Die Überhaut der Figur kann partiell weggehoben, jedes einzelne Organ herausgenommen werden. Solche Modelle wurden in Schaubuden und Museen dem Publikum zur anatomischen Aufklärung gezeigt.
Walzenorgel zu einem Kettenflieger, 1921
von Schausteller Franz Xaver Heinrich, München
Orgelfabrik Wilhelm Bruder Söhne, Waldkirch i. Br.,
Modell 74
Gestiftet von Familie Heinrich, München
Zwei Bühnenhintergründe
für das Verkehrspuppentheater
der Münchner Polizei
1960er/1970er Jahre
Zwei Stabfiguren „Königssohn und Prinzessin“
zu „Grindkopf“
Frei nach dem Grimm’schen Märchen „Der Eisenhans“
Libretto für Schauspieler von Tankred Dorst.
Mitarbeit: Ursula Ehler
Regie und Ausstattung: Peer Boysen
Puppenbau: Benjamin Sovetov
Puppenspieler: Panos Papageorgiou
Schauburg – Theater der Jugend, München
Intendanz: George Podt, 1990 – 2017
München, 1994
Stabfigur „Panos“
zu „Freitag XIII. Eine Inselgeschichte“
von und mit Meisi von der Sonnau und Panos Papageorgiou
Regie: Georg Podt
Ausstattung: Günther Mattei
Puppenbau: Benjamin Soventov
Puppenspieler: Meisi von der Sonnau, Panos Papageorgiou
Schauburg – Theater der Jugend, München
Intendanz: George Podt, 1990 – 2017
München, 1997
Zwei Zerrspiegel aus einem Spiegelkabinett,
um 1930
„Auf geht’s beim Schichtl“, 1957
Dekorationsschild aus der Großgaststätte „Mathäser“, München
Malerei Max Dellefant, München
„Die Stadt Bethlehem“, Schaustück aus einem Münchner Panoptikum, 1851
An diesem Objekt, ausschließlich aus Muscheln zusammengesetzt, hat G. Valenti aus Tarent bis 1851 angeblich 13 Jahre gearbeitet. Diese Besonderheit stand später in dem privaten Museum "Münchener Aquarium", das von 1881 bis 1883 von dem Schauunternehmer Johann Baptist Gassner im Färbergraben betrieben wurde. Um 1900 zeigte der Münchner Schausteller Josef Burghauser das Kunstwerk in seinem reisenden Panoptikum.
Mit Schaustücken dieser Art wird im Schaustellerbereich bewusst an die Tradition der höfischen Wunderkammern aus der Barockzeit angeknüpft.
Inschrift:
"Die Stadt Bethlehem
Aus einer Million Muscheln und Korallen zusammengesetzt. Der Verfertiger hat 13 Jahre daran gearbeitet. Das Kunstwerk wurde in Gassner's Aquarium von vielen Hoheiten und vom Kaiser von Russland besichtigt."
„Gora und Ara - die beiden Menschen mit den Vogelköpfen“ (Originaltitel)
um 1924; Friedländer Nr. 7733, Fa. Lith. Adolph Friedländer (Verlag)
„Die dicksten und schwersten Mädchen von Holland - Elsa, Elvira, Berta“ (Originaltitel)
um 1921; Friedländer Nr. 7132, Fa. Lith. Adolph Friedländer (Verlag)
„Les frères Jean et Jacques Liberra“ (Originaltitel)
Jean Liberra (geboren 1884 in Rom, gestorben 1986 in Italien) hatte an seiner Brust einen parasitären Zwilling, der später zu Schauzwecken "Bruder Jacques" genannt wurde. Liberra kam 1907 zu Barnum & Bailey und wurde dort berühmt.
„Amerikanische Wunder Phänomen-Ausstellung / Dr. F. Geissler“ (Originaltitel)
um 1896; Friedländer Nr. 757, Fa. Lith. Adolph Friedländer (Verlag)
„Jula - das lebende Affenweib - 10000 Mk. Belohnung demjenigen, der nachweist, daß Jula in einem Fell steckt!“ (Originaltitel)
um 1924; Friedländer Nr. 7632, Fa. Lith. Adolph Friedländer (Verlag)
„Riese Machnow. Der grösste Mensch, der je gelebt.“ (Originaltitel)
Friedländer Nr. 5334, Fa. Lith. Adolph Friedländer (Verlag)
Der Weißrusse Fjodor Machnow (1878-1912) erreichte eine Körpergröße von ca. 2,40 m. Ein Schauunternehmer brachte ihn um 1900 nach Mitteleuropa. Später bereiste Machnow Amerika.
„Pickard's - The Westmorland Wonder“ (Originaltitel)
um 1913; Friedländer Nr. 5966, Fa. Lith. Adolph Friedländer (Verlag)
„Siebold u. Herhaus zeigen die weltberühmten Märchen Prinzesschen Prinz Däumling und Riesin Elfriede“ (Originaltitel)
um 1928; Friedländer Nr. 8241, Fa. Lith. Adolph Friedländer (Verlag)
„Mariedl, die Riesin aus Tirol“ (Originaltitel)
um 1908; Friedländer Nr. 4550, Fa. Lith. Adolph Friedländer (Verlag)
Maria Faßnauer, Tochter einer Bauernfamilie aus Ridnaun bei Sterzing in Südtirol, hatte mit 15 Jahren eine Körpergröße von angeblich 2,27 Metern erreicht. Nach Abschluss der Schule arbeitete Maria in der Landwirtschaft, bis Schaubudenbetreiber auf sie aufmerksam wurden. 1906 gab Maria Faßnauer den ständigen Angeboten und Überredungsversuchen nach und begann eine siebenjährige Reisetätigkeit durch ganz Europa. Begleitet wurde sie von ihrer Schwester.
„Neumann’s Anatomisch-Pathol. Museum Besitzer: Paul Geissler“ (Originaltitel)
um 1898; Friedländer Nr. 1250, Fa. Lith. Adolph Freidländer (Verlag)
„Tentoonstelling 'De Mensch'“ (Originaltitel)
um 1923; Friedländer Nr. 7377, Fa. Lith. Adolph Freidländer (Verlag)
„Theatrum Mundi“ (Welttheater), um 1900
Figuren zu einer Jahrmarkt-Szene, sächsisch
mit sich bewegenden Faksimiles
Warnung
Diese Plakate zeigen eine stereotypisierende und diffamierende Darstellung des "Anderen". Damit bedient es die in jener Zeit durch Kolonialismus und Imperialismus gesteigerte Lust am Exotischen und "Außergewöhnlichen". Zu den beliebten Attraktionen gehörten auch die "Abnormitätenschauen" oder "Freakshows", die körperliche Abweichungen von der Norm als das "Andere" oder "Fremde" in Szene setzten. In der heutigen Museumsarbeit sind solche Sammlungsobjekte Gegenstand einer intensiven Auseinandersetzung mit dem Thema Ausgrenzung und Inklusion. Die Präsentation dieser Objekte soll dazu beitragen, die wissenschaftliche Erforschung und den kritischen Umgang mit diesen Museumsbeständen zu ermöglichen.
Marionetten „Faust“, „Mephistopheles“ und „Kasperl“
Theater Raimund Witz
Süddeutschland, um 1900
Verwandlungsfiguren (Metamorphosen) 19. Jh.
„Streckmänner“ (sächsisch und Fundus Apel)
„Teufel“ (Tschechien, um 1900)
„Blumentopf“ (Singeldinger)
„Türke“ (A. Winter, Kevelaer)
„Kinderfrau“ (Wohlmuth)
„Flachfiguren“ (Fundus Apel)
Film „Robinson Crusoe“, 2019 (4 min)
Die Kleinste Bühne der Welt
Kamera und Schnitt: Christian Weisenborn
Foto „Martha Wiedebusch, verheiratete Perrey, mit Kasper“, 1926
Foto „Werner Perrey mit Kasper“, 1929
Handpuppe „Meerfaxe“, 1930
Handpuppe „Seepferd“, 1930
Programm „Käpten Kaspers Fohrt na Malerika“, 1930
Acht Handpuppen
„Bürgermeister“, „Baron“, „Tod“, „Hexenpüster“, „Käuzlein“, „Traumgott Fitzliputzli“, „Theaterdirektor“, „Minister“, 1921 – 1931
Sieben Handpuppenköpfe
„Schloßgeist“, „Wirt“, „Justizrat“, „Dichter“, „Polizist“, „Polizist“, „Teufel“, 1927 – 1931
Links oben
Fotografie der Berg- und Talbahn von Schausteller Hugo Haase, Hannover, um 1905
Links unten
Fotografie des Spiegelkabinetts „Juwelen-Palast“ von Schausteller Hugo Haase, Hannover, 1901
Rechts oben
Fotografie „Schausteller Hans Schichtl-Rulyans mit seinem ‚Einarmigen Turner‘“, um 1955
Rechts unten
Fotografie „Schaustellerinnen Lilly und Ruth Schichtl-Rulyans mit dem ‚Zweiarmigen Turner‘ im Varieté“, um 1955
gebaut von Hans Schichtl-Rulyans
Hinter dem linken Kasten verbirgt sich Hans Schichtl-Rulyans und bedient die Kabel-Mechanik.
Warnung!
Einige der hier zu sehenden Köpfe und Büsten zeigen stereotypisierte Darstellungen von Menschen außereuropäischer Herkunft. Sie dienten zur Veranschaulichung phänotypischer Merkmale. Diese Objekte stammen aus dem Kontext der Rassentheorie, die im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts zunächst von den Kolonialmächten und danach von den Nationalsozialisten zur Abwertung bestimmter Bevölkerungsgruppen herangezogen wurde. Die Einteilung der Menschen in Rassen ist ein Konstrukt, dessen vermeintliche Gültigkeit durch die Genforschung widerlegt wurde.
Oben v.l.n.r
Wachskopf "Fälisch", Wachskopf "Ostbaltisch"
Teil eines Wachsfigurenkabinetts, Abteilung Rassenkunde
Übernommen aus der Sammlung Hannes König, Valentin Musäum
Mitte v.l.n.r
Köpfe für Wachsfiguren, um 1930
Stereotypisierende Darstellung einer Frau und eines Mannes aus Afrika, sowie eines Mannes und einer Frau aus Asien. Für ein Wachsfigurenkabinett hergestellt von Gebr. Weber, Wachsfiguren-Fabrik, Berlin.
Unten v.l.n.r.
Wachsbüste eines Neuseeländers (Maori), um 1910 (beschädigt)
aus dem Museum "Münchener Universum" von Schausteller Paul Pötzsch, München. Das Museum stand bis 1937 auf dem Oktoberfest.
Wachsbüste einer Südwestafrikanerin, um 1925
Laut einer historischen Beschriftung stellt die Büste die Königin der ehemaligen deutschen Reichskolonie Angra Pequeña dar. Vermutlich stammt das Stück aus einem Münchner Panoptikum der Weimarer Republik.
Wachsbüste einer Südostafrikanerin (Zulu), um 1910
aus dem Museum "Münchener Universum" von Schausteller Paul Pötzsch, München. Das Museum stand bis 1937 auf dem Oktoberfest.
Wachsfigurenkabinett
Wachsfigurenkabinette zeigen lebensgroße Figuren und Büsten berühmter Personen aus der Vergangenheit und Gegenwart. Herrscher, Politiker, Filmstars aber auch berüchtigte Verbrecher stehen gereiht oder werden in passenden Räumen in Szene gesetzt. Die Köpfe und Hände der Figuren sind lebensnah aus Wachs geformt, die Bekleidung besteht aus möglichst authentischen Kostümen. Das Faszinierende ist, dass der Betrachter den bekannten Persönlichkeiten direkt gegenübertreten kann. Vor der Verbreitung von Fotografie und Film muss dieses Erlebnis eine enorme Wirkung beim Publikum erzielt haben.
Als bedeutendste Kabinette bestehen noch das von "Madame Toussaud" in London und das "Musee Grevin" Paris. In der BRD gibt es vergleichbar noch das "Hamburger Panoptikum" an der Reeperbahn, sowie das "Berliner Panoptikum" am Kurfürstendamm.
Anatomisches Museum
Die Unternehmer von Anatomischen Museen zielten auf die Wissbegierde des Publikums über den menschlichen Körper Näheres zu erfahren. Diese Spezialschauen, die in den 1880er Jahren aufkamen und vereinzelt bis in die 1950er Jahre existierten, zeigten in populärer Umsetzung die Erkenntnisse der Humanmedizin. Anhand von Wachsmodellen und Spirituspräparaten erklärte man die Funktionen des Körpers und dessen Krankheitsbilder. "Nur für Erwachsene" wurden die Modelle von Geschlechtsteilen und ihre Veränderung durch Geschlechtskrankheiten gezeigt. So bildeten die Anatomischen Museen trotz ihrer Sensationslust und teilweise mangelnder Kompetenz einen Beitrag zur Volksaufklärung. Im Zuge der Ethnographie gehörten auch Wachsköpfe verschiedener Phänotypen zur Veranschaulichung der damals gängigen Rassentheorie zum Ausstellungsprogramm.
Panoptikum
"Panoptikum" bedeutet die "Gesamtschau" - auf Außergewöhnliches. Hier konnte dem Publikum alles gezeigt werden: Wachsfiguren, Erinnerungsstücke an berühmte Personen, Folterinstrumente, Hinrichtungswerkzeuge, ethnographische und naturwissenschaftliche Gegenstände, mechanische Musikinstrumente und anderes. Innerhalb der Panoptiken gab es Bühnen, auf denen Menschen mit physischen Besonderheiten, Menschen aus anderen Ländern, Zauberkünstler oder andere artistische Darbietungen präsentiert wurden. Auch Spiegelkabinette konnten in die Raumfolge miteinbezogen werden.
Alle diese Museen gab es als stationäre Einrichtungen in den Großstädten oder als reisende Unternehmungen von Schaustellern. Die Übergänge zwischen den hier genannten Sparten waren dabei immer fließend.
Oben:
Zwei Stangenmarionetten (Schlenkerfiguren)
Belgien, 19. Jh.
Zwei rheinische Stockfiguren
mit Führungsstab für eine Hand
aus Heinrich Jüngers „Original Kölner
Hännes’chen-Theater“
Köln, um 1920
Unten:
Sizilianische Stangenmarionette „Ritter“
mit Führungsstab für eine Hand
Sizilien, um 1920
Marionette „Old Joe“
Harro Siegel
Braunschweig, um 1958
Pedalpuppe
Fritz Vykoukal
Österreich, um 1955
links:
Begleithefte zu Inszenierung des „Verkehrspuppentheaters der Münchner Polizei“
aus den Jahren 1966 bis 2013
rechts:
Fotos zu Inszenierungen des „Verkehrspuppentheaters der Münchner Polizei“
aus den Jahren 1965/66
links:
Krankheitsbild der Diphterie, um 1925
Wachsnachbildung aus einem anatomischen Museum
Krankheitsbild der Syphilis, um 1925
Wachsnachbildung aus einem anatomischen Museum
rechts:
Verbandstechnik an Fuß und Oberarm,
um 1925
Wachsglieder aus einem anatomischen Museum
Verschiedene Verbände bei Verletzungen von Soldaten, um 1900
Wachsbüsten aus einem anatomischen Museum
links:
Modelle für Stabfiguren
mit Dreipunkt-Mechanik und synchroner Beinbewegung
Hans Jürgen Fettig
1990
rechts oben:
Stabfiguren
Hans Jürgen Fettig
1965/1975
rechts unten:
Modelle für Tischfiguren
in jeder Körperhaltung anatomisch ausgewogen und frei absetzbar
Hans Jürgen Fettig
1990
links:
Trichterteil eines Kettenfliegers, um 1960
mit Papagei, gemalt von Schausteller Walter Lettner, München
Gestiftet von Walter Lettner
rechts:
Drei Trichterteile eines Kettenfliegers, um 1955
mit Portraits der Filmschauspieler*innen Lilli Palmer, Hildegard Knef und Hans Albers,
gemalt von Herbert Schmidt, Brannenburg
von Schausteller Franz Ueberacker, München
Gestiftet von Schausteller Eugen Kübler, München
links
Max Schmeling (1905 – 2005), um 1930
Boxweltmeister der Schwergewichtsklasse 1930 – 1932
Wachsfigurenfabrik Gebr. Weber / Berlin
rechts
Fritz Haarmann (geboren 1876, hingerichtet 1925 in Hannover), um 1930
Der Massenmörder Haarmann wurde wegen Mordes in 26 Fällen zum Tode verurteilt. Seinen Opfern, meist jungen Männern, hatte er die Kehle durchgebissen.
Wachsbüste aus einem reisenden Museum
rechts
Im Depot der Sammlung Schaustellerei, 2009
Foto Volker Derlath, München
links
Paradebild für die Illusion "Die Frau ohne Kopf", 1955
aus der Schaubude von Lisa Wittersheim, München
Malerei von Fritz Hilbert
v. l. n. r.
Handpuppe „Die Dame“
Fred Schneckenburger
Schweiz, 1947
Handpuppe „Krokodil“
Aus einem volkstümlichen Kasperltheater
Handpuppe „Mephisto“
Hans-Jürgen Fettig
Deutschland, 1949
Handpuppe „Kasper“
zu „Herr Bommelmann“
Mülheimer Kaspertheater
Deutschland, 1965
Handpuppe "Fritzi"
Therese Keller
Schweiz, 1961
„Théâtre de Guignol“ (französisches Kasperltheater)
mit drei Handpuppen „Gendarm“, „alte Frau“ und Guignol“
Heimtheater und Handpuppen aus industrieller Fertigung
Frankreich, 19. Jh.
v.r.n.l.
Acht Handpuppen, 1921 – 1931
„Minister“, „Theaterdirektor“, „Traumgott Fitzliputzli“, „Käuzlein“, „Hexenpüster“, „Tod“, „Baron“, „Bürgermeister“,
Sieben Handpuppenköpfe, 1927 – 1931
„Teufel“, „Polizist“, „Polizist“, „Dichter“, „Justizrat“, „Wirt“, „Schloßgeist“
Foto „Martha Wiedebusch, verheiratete Perrey, mit Kasper“, 1926
Foto „Werner Perrey mit Kasper“, 1929
v.r.n.l.
Foto „Werner Perrey und Heinrich Heise beim Anziehen der Spielpuppen“, 1925
Foto „Heinrich Heise und Werner Perrey hinter der Bühne“, 1925
Foto „Bühneneinsicht mit Heinrich Heise, Werner und Herbert Perrey“, 1925
Szenenaufbau zu „Die Galoschen des Glücks“
v.r.n.l.
Handpuppe „Marieken“, 1930
Zeitungsausschnitt „Werner Perrey und Hans Hartwig“,
um 1935
Requisite „Ziehharmonika“, 1930
Handpuppe „Fietje Krayenbrink“, 1930
Handpuppe „Kasper“, 1930
Handpuppe „Seepferd“, 1930
Handpuppe „Meerfaxe“, 1930
Programm „Käpten Kaspers Fohrt na Malerika“, 1930
v.r.n.l.
Plakat „Kinners Kasper Kümmt“, um 1923
Programm „Deutsche Volkskunst Handpuppenspiele“, 1922
Handpuppe „Kasper“, 1916
Requisite „Hammer“, 1921
Handpuppe „Teufel“, 1921
Handpuppe „Krokodil“, 1921
Zwei Fotos „Publikum im Freien“, um 1925
3 Bände mit Texten zu Kasper-Stücken, 1921
Herausgeber Johannes Rabe, Quickborn-Verlag, Hamburg
Handpuppe „Oberst“, 1921
Handpuppe „Wilder“, 1921
Die Figur des "Wilden" zeigt eine stereotypisierende Darstellung des "Fremden". Damit bedient sie die in jener Zeit durch Kolonialismus und Imperialismus gesteigerte Lust am Exotischen, die sich auch im Kaspertheater niederschlug.
Gemälde „Auf der Auer Dult“, 1873
Otto v. Ruppert (1841 – 1923)
Der Jahrmarkt im Münchner Stadtteil Au findet auf dem Platz um die Maria-Hilf-Kirche statt. Links die Tändler mit den Altwaren, rechts eine Menagerie, ein „Zauber-Theater“ und ein
Karussell.
v.r.n.l.
Handpuppe mit Streckhals „Mondmann“, 1925
Foto „Mondmann“, um 1926
Programm „Die Reise nach dem Mond“, 1925
Zwei Bühnenbild-Entwürfe von Wilhelm Frantzen, 1925
zu „Die Reise nach dem Mond“
Publiziert in Westermanns Monatshefte, 1928
Vier Handpuppenkörper „Justizrat“, „Polizist“, „Regisseur“, „Dichter“, 1925
Vier Fotos „Justizrat“, „Polizist“, „Regisseur“, „Dichter“,
um 1926
Programm „Die Galoschen des Glücks“, 1925
„Die Stadt Bethlehem“, Schaustück aus einem Münchner Panoptikum, gefertigt 1851
An diesem Objekt, ausschließlich aus Muscheln zusammengesetzt, hat G. Valenti aus Tarent bis 1851 angeblich 13 Jahre gearbeitet. Diese Besonderheit stand später in dem privaten Museum "Münchener Aquarium", das von 1881 bis 1883 von dem Schauunternehmer Johann Baptist Gassner im Färbergraben betrieben wurde. Um 1900 zeigte der Münchner Schausteller Josef Burghauser das Kunstwerk in seinem reisenden Panoptikum.
Mit Schaustücken dieser Art wird im Schaustellerbereich bewusst an die Tradition der höfischen Wunderkammern aus der Barockzeit angeknüpft.
"Die Stadt Bethlehem
Aus einer Million Muscheln und Korallen zusammengesetzt. Der Verfertiger hat 13 Jahre daran gearbeitet. Das Kunstwerk wurde in Gassner's Aquarium von vielen Hoheiten und vom Kaiser von Russland besichtigt."