#: locale=de
## Hotspot
### Tooltip
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HotspotPanoramaOverlayArea_F65E5C03_E6CC_1A3B_41D6_A14E5541FE65.toolTip = Anklung
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HotspotPanoramaOverlayArea_97929750_F38A_3022_41E5_F973768F4B51.toolTip = Baglama
HotspotPanoramaOverlayArea_FCBFB331_E744_6E57_41AB_5805EADC6809.toolTip = Balalaika
HotspotPanoramaOverlayArea_CF51B016_DCFA_8122_41D4_6BF518A73F7F.toolTip = Bass-Klarinette
HotspotPanoramaOverlayArea_F15BA895_E6C4_3A5F_41D2_B51A1FF28C46.toolTip = Baz
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HotspotPanoramaOverlayArea_CC667FD6_DCDB_BF22_41AA_61FAFDF79F66.toolTip = Bağlama
HotspotPanoramaOverlayArea_E4E090B9_DE45_3462_41EB_4D025E471C5C.toolTip = Bağlama
HotspotPanoramaOverlayArea_DC1F371B_D294_B5F3_41D4_79820F651403.toolTip = Bidergalerie
HotspotPanoramaOverlayArea_CFA25C3A_DCFB_8162_41E4_BD582246C674.toolTip = Bloschprment
HotspotPanoramaOverlayArea_DF616E0C_C491_C65E_41D6_E7AA5EAD8CF2.toolTip = Bongos
HotspotPanoramaOverlayArea_C515DC01_D3A3_9826_41D5_13D59D6E325E.toolTip = Campanella
HotspotPanoramaOverlayArea_D33EE8D2_DCDF_8122_41D1_8FDA7E65ABED.toolTip = Canang naga
HotspotPanoramaOverlayArea_A74DB79A_E3B7_0F5B_41D8_0F8D1F83C8D7.toolTip = Canang naga
HotspotPanoramaOverlayArea_E9AD8859_E6CC_1AD7_41C8_9AF6F31BE197.toolTip = Chabara
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HotspotPanoramaOverlayArea_CA3CD2E9_DCDA_86EE_41E2_5A236784C396.toolTip = Drehorgel
HotspotPanoramaOverlayArea_EA4A3E7A_E6DC_36D5_41C7_D049311DE3B8.toolTip = Dulcitone
HotspotPanoramaOverlayArea_D3570AD9_DCC7_812E_41C1_CBB53DA69E41.toolTip = Edison-Phonograph
HotspotMapOverlayArea_EC8058E8_FD7B_AEA3_41DA_06BDBA582FB6.toolTip = Entreé
HotspotPanoramaOverlayArea_8CBFEA3E_E491_015B_41D9_FABCFDFF9E46.toolTip = Flötenwerk
HotspotPanoramaOverlayArea_CD961810_DCCE_813E_4196_B9158CCCE16A.toolTip = Gangsa jonkok
HotspotPanoramaOverlayArea_CE654196_DCC6_8322_41D7_0A22D9579714.toolTip = Gimbri
HotspotPanoramaOverlayArea_D019F9FD_DCCA_82E6_41A3_D9F8C337BE1F.toolTip = Glockenspiel-Xylophon-Kombination
HotspotPanoramaOverlayArea_FA07E706_E75F_F63D_41D9_FBD7FDB1ED96.toolTip = Grafton
HotspotPanoramaOverlayArea_C56C3C38_C8E7_2F4B_41E4_0B2327D379E7.toolTip = Harfe
HotspotPanoramaOverlayArea_C6DC2AA7_D3A2_B86A_41DB_384A57B79F61.toolTip = Harpolyra
HotspotPanoramaOverlayArea_FCE2ABCD_E744_7DCF_41E1_02EF7D548129.toolTip = Helikon
HotspotPanoramaOverlayArea_CAF43145_DCC9_8326_41E3_1386DCBDDA34.toolTip = Highland Pipe
HotspotPanoramaOverlayArea_896DE938_DE3D_1462_41E4_F2A7DE834206.toolTip = Infos Instrumente linke Ausstellungsansicht
HotspotPanoramaOverlayArea_8ABCA823_DFC5_1466_41DD_37EF4AE49FE9.toolTip = Infos Instrumente mittlere Ausstellungsansicht
HotspotPanoramaOverlayArea_8A78DC6A_DFCB_2CE6_41CD_42367B90371D.toolTip = Infos Instrumente mittlere Ausstellungsansicht
HotspotPanoramaOverlayArea_8D984FDA_DE3B_2C26_41CD_D0A2BDDA1597.toolTip = Infos Instrumente rechte Ausstellungsansicht
HotspotPanoramaOverlayArea_F1E062AE_E6CC_2E4D_4175_A80046CC6E18.toolTip = Jing
HotspotPanoramaOverlayArea_F23EB605_E6FC_163F_41E3_3B8C31413236.toolTip = Kalliope
HotspotPanoramaOverlayArea_F03B37AA_E6CC_3675_4192_5D8A22BE1422.toolTip = Kamāncha
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HotspotPanoramaOverlayArea_C6419A1E_D362_985A_41DF_F24E4E90518E.toolTip = Kangling
HotspotPanoramaOverlayArea_F0625DCE_E6CC_15CD_41DC_9D180A1440A7.toolTip = Khong yai
HotspotPanoramaOverlayArea_F0998C04_E6C4_3A3D_41EA_8ABB9919AA6E.toolTip = Landsknechtstrommel
HotspotPanoramaOverlayArea_C9D7C0A0_D3A3_8866_41CE_6E9CF0953382.toolTip = Madal
HotspotPanoramaOverlayArea_C99790C6_D3A3_882A_41DB_BC16B534931F.toolTip = Mandolin-Banjo
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HotspotPanoramaOverlayArea_9297A343_E491_0729_41E3_037B433E3511.toolTip = Orchestrion
HotspotPanoramaOverlayArea_D3E1511D_DCC9_8326_41E3_1A13ED0FCC61.toolTip = Pauken
HotspotPanoramaOverlayArea_D023BC3D_DCC9_8166_41CC_7AA28C980268.toolTip = Pentaphon
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HotspotPanoramaOverlayArea_C73EFF3C_D36E_B85E_41C6_1E6CC8018384.toolTip = Riesen-Zither
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HotspotPanoramaOverlayArea_FA43A8A7_E744_7A7B_41E3_DB8342AFCA1C.toolTip = Sihu
HotspotPanoramaOverlayArea_FFCB0F76_E73C_16DD_41E3_461CE0EBB360.toolTip = Sitâr
HotspotMapOverlayArea_E9650533_FDA9_A7A5_41D7_77F45DE8A79D.toolTip = Sophia Loren
HotspotPanoramaOverlayArea_CDD7737C_DCCA_87E6_41E0_B6D528474A78.toolTip = Sopranino-Saxophon
HotspotPanoramaOverlayArea_FD4845BD_E744_2A4F_41E4_04AA0FE95B08.toolTip = Synthesizer-Gitarre
HotspotPanoramaOverlayArea_C7D183EE_E74C_6DCD_41CD_54180C9CD22A.toolTip = Tabl al bar
HotspotPanoramaOverlayArea_FC723DA2_E74D_FA75_41E7_BFA8B36731FB.toolTip = Tenor-Horn
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HotspotPanoramaOverlayArea_C821FE97_DCC6_8122_41E6_C591AB159231.toolTip = Trautonium
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HotspotPanoramaOverlayArea_FAEB47C0_E75C_7635_41B0_B6609A407AF8.toolTip = Vintage Drumset
HotspotPanoramaOverlayArea_4F2C7EA0_5D7A_BED1_41AE_34FF202F44D5.toolTip = Zili masa
## Media
### Audio
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### Audio Subtitles
### Floorplan
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### Titel
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Schalen-Langhalslaute aus einem Stück
3x2 Saiten
Türkei
um 1960
Die traditionelle Schalenlanghalslaute Bağlama ist zentralasiatischen-türkischen Ursprungs. In der türkischen Volksmusik ist sie sowohl solistisch als auch in Ensembles sehr weit verbreitet. Der schmale Hals bietet durch seine Länge einen großen Tonvorrat, die 6 Saiten sind paarweise chorisch angeordnet. Das traditionelle Tonsystem der Makam macht eine Vielzahl von Bünden am Hals notwendig. Gezupft wird die (oft auch als Saz bezeichnete) Bağlama mit einem Plektrum.
Schalen-Langhalslaute aus einem Stück
3x2 Saiten
Türkei
um 1960
Die traditionelle Schalenlanghalslaute Bağlama ist zentralasiatischen-türkischen Ursprungs. In der türkischen Volksmusik ist sie sowohl solistisch als auch in Ensembles sehr weit verbreitet. Der schmale Hals bietet durch seine Länge einen großen Tonvorrat, die 6 Saiten sind paarweise chorisch angeordnet. Das traditionelle Tonsystem der Makam macht eine Vielzahl von Bünden am Hals notwendig. Gezupft wird die (oft auch als Saz bezeichnete) Bağlama mit einem Plektrum.
Aida-Trompete
in A mit 3 Pumpventilen
Werkstatt Leopold August Schmidt
Köln
um 1930
Für seine Oper Aida, die im alten Ägypten spielt, wollte Giuseppe Verdi ein möglichst authentisches Instrument mit strahlendem, durchdringendem Klang. Er beauftragte den berühmten Blasinstrumentenmacher Adolphe Sax mit der Entwicklung dieser 1,5 m langen Fanfarentrompete. Dieses Exemplar wurde um 1930 in Köln gebaut und kam bereits 1942 in die Sammlung.
Erworben von Reißmann, 1942/1943
Herkunftsgeschichte nicht vollständig geklärt, Objekt ist Gegenstand fortlaufender Provenienzforschung. Stand: Dezember 2024
Anklung
Rahmengleitklappern aus Bambus Sunda/Westjava, Indonesien
1977
Die auf bestimmte Tonhöhen gestimmten Angklungs (wörtlich: "gebrochener Ton") werden oft in großen Ensembles gespielt. Deshalb war der Gebrauch dieses traditionellen indonesischen Bambus-Instruments während der niederländischen Kolonialzeit aus Angst vor Aufständen eingeschränkt. Heute ist es fester Bestandteil des Lehrplans in Schulen Indonesiens und anderer asiatischer Länder, um das harmonische Miteinander zu fördern.
Ariston
Ariston-Organette
Drehorgelbau Paul Ehrlich AG
Gohlis bei Leipzig
um 1890
Eigentlich ist dieses mechanische Instrument eine Mini-Drehorgel für den Hausgebrauch: Im Inneren sitzen Blasebälge und kleine Durchschlagzungen, die mit Tastfingern verbunden sind. Diese öffnen sich je nach Lochung in der kodierten Papp-Platte. Ein Stück dauert nur 45 Sekunden, 4.000 verschiedene Stücke waren für dieses Gerät erhältlich.
Balalaika
Alt-Balalaika
Russland
19. Jahrhundert
Das traditionelle russische Zupfinstrument Balalaika besteht aus einem markanten dreieckigen Resonanzkörper mit leicht gewölbter Vorderseite und flacher Rückseite sowie drei Saiten. Neben der hier gezeigten Alt-Balalaika mittlerer Größe und Tonlage gibt es noch die kleinere Prima-Balalaika und die große Kontrabass-Balalaika. Die Entstehungszeit liegt im 17. Jahrhundert. Im 19. Jahrhundert entwickelte der Musiker Wasilij Andrejew die Balalaika weiter und machte sie populär.
Bass-Klarinette
Werkstatt Carl Kruspe
Leipzig
Anfang 20. Jahrhundert
Klarinetten gibt es in verschiedenen Tonhöhen und Stimmungen. Die großen und deshalb tiefen Bassklarinetten stehen üblicherweise in B, dieses Exemplar aus der renomierten Leipziger Werkstatt von Carl Kruspe allerdings in A. Die vielseitigen Rohrblattinstrumente sind im Sinfonieorchester ebenso zu Hause wie im Jazz.
Baz
Kleine Pauke aus Glockenguss
Ägypten
um 1960
Eine Besonderheit der Baz liegt in der Herstellung aus Glockenguss. Bei diesem traditionellen Verfahren wird die Pauke aus Bronze oder Messing gegossen. Besonders in traditionellen Kontexten wird die kleine kraftvolle Baz in Ensembles oder paarweise als rhythmische Basis gespielt, wobei eine Pauke einen tieferen, resonanten Ton und die andere einen höheren Ton produziert.
Erworben von Ludwig Bretschneider, 01.10.1963
Herkunftsgeschichte nicht vollständig geklärt, Objekt ist Gegenstand fortlaufender Provenienzforschung. Stand: Dezember 2024
Bağlama
Schalen-Langhalslaute aus einem Stück
3x2 Saiten
Türkei
um 1960
Die traditionelle Schalenlanghalslaute Bağlama ist zentralasiatischen-türkischen Ursprungs. In der türkischen Volksmusik ist sie sowohl solistisch als auch in Ensembles sehr weit verbreitet. Der schmale Hals bietet durch seine Länge einen großen Tonvorrat, die 6 Saiten sind paarweise chorisch angeordnet. Das traditionelle Tonsystem der Makam macht eine Vielzahl von Bünden am Hals notwendig. Gezupft wird die (oft auch als Saz bezeichnete) Bağlama mit einem Plektrum.
Bağlama
Schalen-Langhalslaute aus einem Stück
3x2 Saiten
Türkei
um 1960
Die traditionelle Schalenlanghalslaute Bağlama ist zentralasiatischen-türkischen Ursprungs. In der türkischen Volksmusik ist sie sowohl solistisch als auch in Ensembles sehr weit verbreitet. Der schmale Hals bietet durch seine Länge einen großen Tonvorrat, die 6 Saiten sind paarweise chorisch angeordnet. Das traditionelle Tonsystem der Makam macht eine Vielzahl von Bünden am Hals notwendig. Gezupft wird die (oft auch als Saz bezeichnete) Bağlama mit einem Plektrum.
Bağlama
Schalen-Langhalslaute aus einem Stück
3x2 Saiten
Türkei
um 1960
Die traditionelle Schalenlanghalslaute Bağlama ist zentralasiatischen-türkischen Ursprungs. In der türkischen Volksmusik ist sie sowohl solistisch als auch in Ensembles sehr weit verbreitet. Der schmale Hals bietet durch seine Länge einen großen Tonvorrat, die 6 Saiten sind paarweise chorisch angeordnet. Das traditionelle Tonsystem der Makam macht eine Vielzahl von Bünden am Hals notwendig. Gezupft wird die (oft auch als Saz bezeichnete) Bağlama mit einem Plektrum.
Bloschprment
Viersaitige Bassgeige mit Schnarrvorrichtung
Iglau/Mähren
19. Jahrhundert
Sieht aus wie ein großes Cello, gehört aber zur mittelalterlichen Familie der Fideln: Auf der deutschen Sprachinsel Iglau in Mähren hielten sich bis 1945 auch isolierte Musiktraditionen. Das Ploschperment ist das Bass-Instrument des Fidel-Ensembles. Es wird nicht nur anders gebaut als seine Cousins der Violinfamilie, sondern auch ganz anders gespielt: Quer auf den Knien des Spielers liegend, der die Saitenlänge durch Abklemmen mit zwei Fingern verändert. Die zusätzliche Schnarrsaite sorgt für ein durchgängiges Klangfundament.
Erworben von Dr. Ulrich Rück, 01.10.1941
Herkunftsgeschichte nicht vollständig geklärt, Objekt ist Gegenstand fortlaufender Provenienzforschung. Stand: Dezember 2024
Bongos
Doppel-Trommel
Holzkorpus
Mexiko
um 1950
Bongos bestehen aus einem Paar einfelliger, über eine Holzleiste miteinander verbundener Trommeln unterschiedlicher Größe. Die größere Trommel wird als Hembra (weiblich) bezeichnet, die kleine Trommel als Macho (männlich). Sie werden mit den Händen gespielt und erzeugen einen scharfen, klaren Klang. Ihren Ursprung haben sie in Kuba, sie sind jedoch in der gesamten lateinamerikanischen Musik weit verbreitet.
Campanella
Klöppelglocke mit Handgriff aus Holz
Gießerei Cavadini
Verona, Italien
19. Jahrhundert
Diese Handglocke aus Bronze wurde von der veroneser Glockengießerei Cavadini im Reliefguss hergestellt. Das obere Verzierungsband zeigt Weinranken, das untere Girlanden. Campanelle, meist aus Ton, wurden am St. Johannisfest (24. Juni) verkauft – dem Volksglauben nach sollte ihr Klang Geister aus den Häusern vertreiben.
Canang naga
Buckelgong
gegossen, verziert
Brunei
Anfang 20. Jahrhundert
Drei große Echsen-Reliefs in Rankenornamenten schmücken die Oberfläche rund um den halbkugelförmigen Buckel in der Mitte des Canang naga. Der Klang des aus Bronze gegossenen Gongs kann durch gezieltes Hämmern auf der Oberfläche rund um den Buckel genau festgelegt werden: Durch Hämmern von innen geht der Ton nach oben, durch Hämmern von außen nach unten. Daher ist die oft kunstvoll verzierte Oberfläche bei gestimmten Buckelgongs äußerst empfindlich für Druckveränderungen.
Erworben von Ludwig Bretschneider, 31.08.1940
Herkunftsgeschichte nicht vollständig geklärt, Objekt ist Gegenstand fortlaufender Provenienzforschung. Stand: Dezember 2024
Canang naga
Buckelgong
gegossen, verziert
Brunei
Anfang 20. Jahrhundert
Drei große Echsen-Reliefs in Rankenornamenten schmücken die Oberfläche rund um den halbkugelförmigen Buckel in der Mitte des Canang naga. Der Klang des aus Bronze gegossenen Gongs kann durch gezieltes Hämmern auf der Oberfläche rund um den Buckel genau festgelegt werden: Durch Hämmern von innen geht der Ton nach oben, durch Hämmern von außen nach unten. Daher ist die oft kunstvoll verzierte Oberfläche bei gestimmten Buckelgongs äußerst empfindlich für Druckveränderungen.
Erworben von Ludwig Bretschneider, 31.08.1940
Herkunftsgeschichte nicht vollständig geklärt, Objekt ist Gegenstand fortlaufender Provenienzforschung. Stand: Dezember 2024
Chabara
Kleines Beckenpaar
Korea
um 1920
Als traditionelles Schlaginstrument wird das kleine Beckenpaar "Chabara" (oft auch "Jabara" geschrieben) in koreanischen Ritualen, festlichen Kontexten und Tanzaufführungen verwendet. Die Becken aus Bronze oder Messing mit einem zentralen Buckel (Nabe) sind bekannt für ihren klaren, hellen Klang, der oft rhythmische Akzente setzt.
Dagu
Zweifellige genagelte große Faßtrommel China
19. Jahrhundert
Die kraftvollen, tiefen Klänge und die Fähigkeit, eine breite Palette von Tönen zu erzeugen, machen die Dagu zu einem wesentlichen Bestandteil der traditionellen chinesischen Musik. Die große chinesische Trommel mit gewölbtem Korpus wird bei Festen, Zeremonien und Theateraufführungen eingesetzt und entweder mit Schlägeln oder mit den Händen gespielt. In der Peking-Oper spielt sie eine zentrale Rolle um dramatische Effekte zu erzeugen.
Erworben vom Lindenmuseum Stuttgart, 01.04.1959
Herkunftsgeschichte nicht vollständig geklärt, Objekt ist Gegenstand fortlaufender Provenienzforschung. Stand: Dezember 2024
Dhyangro
Rahmentrommel mit S-förmigem Schlägel
Nepal
20. Jahrhundert
Das traditionelle Trommelinstrument Dhyangro aus Nepal wird insbesondere in spirituellen und schamanischen Praktiken verwendet. Durch das Schlagen mit speziellen S-förmigen Schlägeln gegen beide Trommelfelle werden rhythmische Muster erzeugt, die den Schamanen in Trance versetzen. Der Holzkorpus mit zwei Fellen hat eine runde Form mit einem zentralen Griff. Dieser keilförmige Stielgriff ist bei unserer Dhyangro mit drei geschnitzten Gesichtern und Zierbändern dekoriert.
Dhyangro
Rahmentrommel mit S-förmigem Schlägel
Nepal
20. Jahrhundert
Das traditionelle Trommelinstrument Dhyangro aus Nepal wird insbesondere in spirituellen und schamanischen Praktiken verwendet. Durch das Schlagen mit speziellen S-förmigen Schlägeln gegen beide Trommelfelle werden rhythmische Muster erzeugt, die den Schamanen in Trance versetzen. Der Holzkorpus mit zwei Fellen hat eine runde Form mit einem zentralen Griff. Dieser keilförmige Stielgriff ist bei unserer Dhyangro mit drei geschnitzten Gesichtern und Zierbändern dekoriert.
Drehorgel
Schausteller-Orgel
Gebrüder Bruder
Waldkirch i.Br.
1907
Die Schwarzwälder Firma Bruder baute Orgelinstrumente für Konzert, Theater und Jahrmarkt auf höchstem Niveau. Schnell avancierte sie mit ihrem Exportgeschäft zu einem erfolgreichen "Global Player". Das Aufkommen der elektronischen Musikanlagen und die Weltwirtschaftskrise führten 1933 zur Fabrikschließung.
DulcitoneDulcitone
Thomas Machell & Sons
Glasgow, Schottland
zwischen 1870 und 1930
Das Dulcitone ist eine Ausnahmeerscheinung, nur wenige Exemplare sind erhalten. Der Schotte Thomas Machell baute diese Tasteninstrumente im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert. Im Inneren werden nicht Saiten, sondern Stimmgabeln von Hämmerchen angeschlagen. Es entsteht ein zarter, fast himmlisch-süßer Klang – bestens geeignet für die viktorianischen Missionare, die das transportable Klavier in alle Welt mitnahmen. Klimaschwankungen nimmt das Dulcitone nicht übel: Im Gegensatz zu Klaviersaiten verstimmen sich Stimmgabeln nicht.
Edison-Phonograph
"Edison Home“
England
nach 1877
Kaum ein Erfinder des 19. Jahrhunderts hat so viele Patente angemeldet wie Thomas Alva Edison. Ihm ist neben der elektrischen Beleuchtung und der Telegraphie auch der Phonograph zu verdanken: Dieser 1877 vorgestellte "Klangschreiber" ermöglichte die Aufnahme und Wiedergabe von Sprache und Musik. Der Schall wurde mithilfe einer Nadel über eine Membran zunächst auf Zinnfolien-, später auf Wachswalzen übertragen und wieder abgespielt. Der Phonograph war sehr erfolgreich, bis er vom Grammophon verdrängt wurde.
Flötenwerk
Werkstatt Thomas Höß
Wien
um 1820
Der Wiener Automatenbau nahm im 18. Jahrhundert seinen Anfang. Im Bereich der Musik versprach die Kombination aus Uhr- und Flötenwerk eine präzise Kontrolle der Abspielgeschwindigkeit. Während im Schwarzwald mit dem Bau von Orchestrien ein Schwerpunkt auf den möglichst breiten Ausbau der Klangfarben gelegt wurde, ist das Flötenwerk eher eine Vorform späterer Reproduktions-Instrumente (Edison-Phonograph, Player-Piano u.a.). Die Wiener Flötenuhr ist in ihrer Bauform ein typisches Produkt der Biedermeierzeit: Wohlklingende Melodien, oft eigens für dieses Instrument komponiert, aus einem prachtvollen Möbelstück für den bürgerlichen Salon der Donau-Monarchie.
Gangsa jonkok
Metallophon mit liegenden Eisen-Klangplatten
Bali, Indonesien
Anfang 20. Jahrhundert
Im traditionellen balinesischen Gamelan-Orchester spielt dieses kleine, hohe Stabspiel gemeinsam mit anderen Metallophonen die Melodie. Oft ist der Resonanzkasten prachtvoll gestaltet.
Gimbri
Kleine Schalen-Spießlaute
Algerien/Nordafrika
um 1930
Die Wurzeln der Gimbri liegen vermutlich in Guinea, von wo aus sie wahrscheinlich mit den Gnawa nach Nordafrika kam. Die Schalen-Spießlaute ist tief in der Gnawa-Kultur verankert, einer ethnischen Gruppe aus Subsahara-Afrika, die durch die Sklaverei nach Marokko gebracht wurde. Die Gimbri ist eines der drei Hauptinstrumente der Gnawa, die insbesondere für die rhythmusbetonte Musik bei rituellen Zeremonien eine zentrale Rolle spielen. Der Resonanzkörper dieser Gimbri besteht aus einem Schildkrötenkorpus mit angeklebtem Fell.
Erworben von Ludwig Bretschneider, 13.05.1936
Herkunftsgeschichte nicht vollständig geklärt, Objekt ist Gegenstand fortlaufender Provenienzforschung. Stand: Dezember 2024
Glockenspiel-Xylophon-Kombination
Deutschland
20. Jahrhundert
Diese Kombination aus Metallophon und Xylophon ist Teil der "Schießbude", des Drumsets. So kann der Schlagzeuger schnell zwischen den verschiedenen Instrumenten wechseln und auch melodische, virtuose Einlagen spielen.
Grafton
Alt-Saxophon
aus weißem Acryl-Kunststoff, Klappen vergoldet
England
nach 1950
Während des Zweiten Weltkriegs entwickelte Ettore Sommaruga in seiner Londoner Werkstatt am "Grafton Way“ das innovative Grafton-Saxophon. Der Korpus wurde aus weißem Acryl-Kunststoff gefertigt, um eine kostengünstige und leicht zu produzierende Alternative zum herkömmlichen Metall-Saxophon anzubieten. Das Grafton wurde u.a. von bekannten Jazzmusikern wie Charlie Parker und Ornette Coleman gespielt, die zu seinem Kultstatus beitrugen.
Harfe
János Lenhardt (1880-1931)
Pécs, Ungarn
1926
Mit zwei Pedalreihen und einem gewölbten Resonanzboden ermöglicht die Konzertharfe von János Lenhardt aus dem Jahr 1926 eine flexible Tonalität und präzise Kontrolle über die Stimmung. Für die Harfe als klangvolles Solo- und Orchesterinstrument war die Entwicklung der Pedalmechanik im 19. Jahrhundert ein Meilenstein. Der hochwertige Holz-Korpus, insbesondere der Hals, ist mit Verzierungen und Schnitzereien kunstvoll gestaltet.
Harpolyra
Harfengitarre
mit drei Hälsen, 3x8 Saiten, zusammenhängender Kapodasta und Mechanik
Deutschland
um 1920-30
Zahlreiche experimentelle Neuerfindungen brachte das 19. Jahrhundert der Instrumentenwelt: So auch die Harpolyre, die in sich die Merkmale von Harfe, Lyra und Gitarre vereint. Sie hat drei Hälse mit jeweils 8 Saiten. Der mittlere Hals ist wie eine konventionelle Gitarre gestimmt, der erste Hals chromatisch und der dritte Hals diatonisch.
Helikon
Basstuba
3 Drehventile
Weber & Rossberg
Zittau/Sachsen
um 1890
Seit den 1840er Jahren wird die Basstuba Helikon, ein imposantes Blechblasinstrument, hauptsächlich in Militärkapellen und Blasorchestern verwendet. Ihre spiralförmige Bauweise, bei der das Instrument den Spielenden umschlingt, ermöglicht das Musizieren während des Marschierens. Der Name Helikon lässt sich vom gleichnamigen Berg in Griechenland ableiten, der in der griechischen Mythologie als Sitz der Musen galt.
Highland Pipe
Sackpfeife mit Chanter und 3 Bordunpfeifen
Schottland
um 1900
Es gibt wohl kaum ein "schottischeres" Instrument als die Highland Pipe (auch bekannt als Great Highland Bagpipe). Sie ist historisch so eng mit der schottischen Militär- und Kulturgeschichte verbunden wie der Kilt. Der Spieler bläst Luft durch ein Blasrohr in den Sack, den er unter dem Arm zusammendrückt. So wird ein konstanter Luftstrom zu den Pfeifen aufrechterhalten. In den Sack eingebunden sind eine Spielpfeife (Chanter) für die Melodie und drei Bordunpfeifen für den durchgehenden tiefen Ton, wodurch der charakteristische "Dudelsack"-Klang erzeugt wird.
Jing
Flachgong mit hohem Rand
Korea um 1950
In Korea und China sind Flachgongs aus Bronze oder Messing weit verbreitet und kommen in vielen Formen und Klangvarianten vor. Zum einen als dünne, flache Scheiben mit einem "papieren“ rauschenden Klang, zum anderen mit einem gebördelten (umgearbeiteten) Rand und tiefem Ton. Darüber hinaus gibt es Gongs, deren Klang sich nach dem Anschlagen nach oben oder unten bewegt. Eine Gemeinsamkeit der Flachgongs ist die Veränderung des Klangs, da die Anschlagsenergie durch verschiedene Zonen der Platte wandert.
Erworben von Ludwig Bretschneider, 01.12.1966
Herkunftsgeschichte nicht vollständig geklärt, Objekt ist Gegenstand fortlaufender Provenienzforschung. Stand: Dezember 2024
Kalliope
Lochplatten-Spielwerk
Musikwerke Leipzig
1900
Wie das Ariston stammt auch die Kalliope aus Leipzig - um 1900 eine Weltstadt der mechanischen Musikinstrumente. Bei diesem Musikautomaten liegt die metallische Lochplatte nicht flach, sondern senkrecht auf, und ist in einem raumhohen Schrank nach dem Geschmack der Zeit untergebracht. Kalliope ist die altgriechische Muse für Saitenspiel und epische Dichtung sowie die Mutter des Orpheus. Wörtlich bedeutet ihr Name "die Schönstimmige".
Kamāncha
Spießgeige
3 Saiten
Iran
Anfang 20. Jahrhundert
Runder Bauch und langer, schlanker Hals sind charakteristisch für die Kamāncha, wobei ihr bunt bemalter Korpus oft mit einer dekorativen Holz- oder Metallspitze versehen ist. Die Kamāncha ist ein zentrales Instrument in der klassischen iranischen und aserbaidschanischen Musik. Sie wird oft als emotional und expressiv angesehen, ideal für die Darbietung der komplizierten und gefühlvollen Melodien der persischen Musik. In Literatur und Kunst wird sie entsprechend als Symbol für tiefes Empfinden und spirituelle Erfahrung dargestellt. 2017 nahm die UNESCO die Kunst des Bauens und Spielens der Kamāncha für Aserbaidschan und den Iran in die Repräsentative Liste des immateriellen Kulturerbes der Menschheit auf.
Erworben von Ludwig Bretschneider, 11.09.1940
Herkunftsgeschichte nicht vollständig geklärt, Objekt ist Gegenstand fortlaufender Provenienzforschung. Stand: Dezember 2024
Kangling
Kurztrompete
Tibet
Mitte 20. Jahrhundert
In der tibetisch-buddhistischen Praxis spielt die rituelle Kurztrompete Kangling eine bedeutende Rolle. Ursprünglich aus menschlichen Oberschenkelknochen gefertigt, symbolisiert sie die Vergänglichkeit des Lebens und die spirituelle Bedeutung des Todes. Heute werden Kanglings oft aus Metall (meist Bronze oder Kupfer) oder Holz gefertigt und sind mit Metallverzierungen oder Schnitzereien versehen, besonders außerhalb von Tibet oder in säkularen Kontexten.
Herkunftsgeschichte nicht vollständig geklärt, Objekt ist Gegenstand fortlaufender Provenienzforschung. Stand: Dezember 2024
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Kangling
Kurztrompete
Tibet
Mitte 20. Jahrhundert
In der tibetisch-buddhistischen Praxis spielt die rituelle Kurztrompete Kangling eine bedeutende Rolle. Ursprünglich aus menschlichen Oberschenkelknochen gefertigt, symbolisiert sie die Vergänglichkeit des Lebens und die spirituelle Bedeutung des Todes. Heute werden Kanglings oft aus Metall (meist Bronze oder Kupfer) oder Holz gefertigt und sind mit Metallverzierungen oder Schnitzereien versehen, besonders außerhalb von Tibet oder in säkularen Kontexten.
Herkunftsgeschichte nicht vollständig geklärt, Objekt ist Gegenstand fortlaufender Provenienzforschung. Stand: Dezember 2024
Khong yai
Buckelgong
Gold lackiert
Thailand
Anfang 20. Jahrhundert
Der umgearbeitete Rand und der zentrale Schlagbuckel sorgen für regelmäßige Schwingungen und eine bestimmte Tonhöhe des Buckelgongs. Für eine ideale Akustik erfolgt der Anschlag in der Mitte des Schlagbuckels, gerade und im rechten Winkel zur Oberfläche. Dafür wird kein Schwung verwendet, sondern ein dosierter, boxartiger Ruck.
Die Oberfläche des Buckelgongs Khong yai aus Thailand ist mit vier religiösen Szenen und stilisierten Reispflanzenmotiven golden bemalt. Er steht auf einem geschnitzten Ebenholzgestell, dessen vordere Stützen zwei Nagas, mythologische Schlangenwesen, darstellen.
Landsknechtstrommel
Zweifellige Röhrentrommel mit Leinenspannung
Bemalung mit Maria-Jesus-Bild
München
1924
Die Landsknechtstrommel ist eine längere – und damit lautere – Form der Tenortrommel. Mit einem Tragegurt quer über den Körper des Spielenden befestigt, gab sie beim militärischen Marschieren den Rhythmus vor, fand aber auch Eingang ins Sinfonieorchester. Die Bemalung entspricht exakt der Darstellung Marias und Jesus' auf der Münchner Mariensäule. Die Farbgebung mit bayerischen und Münchner Wappenfarben unterstreicht die Rolle Marias als Schutzpatronin Bayerns.
Madal
Kleine zweifellige Fasstrommel
Nepal
1980
Die kleine nepalesische Handtrommel Madal ist ein wesentliches Instrument in der nepalesischen Volksmusik. Sie erzeugt einen warmen, resonanten Klang, der die rhythmische Basis vieler Lieder bildet. Die Madal besteht aus einem zylindrischen Holzkorpus, an dessen Enden zwei Felle gespannt sind. Diese werden durch Lederschnüre gehalten, die an den Seiten des Korpus entlanggeführt werden und mittels Metallringen eine Y-Verspannung erzeugen.
Mandolin-Banjo
4 doppelchörige Saiten
USA oder England
um 1920
Ein Zwitter aus Mandoline und Banjo ist das Mandolin-Banjo. Typisch sind der runde, banjo-ähnliche Korpus mit seiner Fellbespannung sowie der kurze Hals einer Mandoline mit 8 Saiten in 4 Doppelsaitenpaaren. Das erste Mandolin-Banjo wurde im Jahr 1885 patentiert. Im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert wurde die experimentelle Mischform zweier populärer Zupfinstrumente vor allem in der Folk- und Bluegrass-Musik in Nordamerika und Europa beliebt.
Maracas
Gefäßrasselpaar
Mexiko/Deutschland
um 1970
Rasseln wie die Maracas gibt es in vielen Musikkulturen. Diese meist aus Holz oder ausgehöhlten Früchten gefertigten Rhythmusinstrumente sind in Mittel- und Südamerika beheimatet. Je nach Füllung (aus getrockneten Samen, Schrot oder kleinen Steinen) verändert sich ihr Klang. Maracas heißen auch Rumba-Rasseln, werden aber nicht nur für den Rumba genutzt, sondern auch in vielen anderen lateinamerikanischen und karibischen Musikstilen. Sie werden paarweise gespielt, indem man sie am Stiel hält und schüttelt.
Marimba
Xylophon mit 41 Klangplatten
Liebhaberarbeit
München
um 1930
Viele Fragen wirft dieses Xylophon auf: Zusammengerollt lag es im Museumsdepot und wir wissen nichts weiter, als dass es "Marke Eigenbau" ist und aus heimischem Holz besteht. Wer hat es gebaut, wer in Auftrag gegeben? Möglicherweise der Sammlungsgründer Georg Neuner selbst, weil keine originale Marimba zu bekommen war? Sicher ist nur, dass ohne Gestell und Resonatoren die 41 Platten kaum einen Klang entfalten könnten.
Martins Baritontrompete
„Schalmei“ mit Durchschlagzunge
VEB Blechblas- und Signalinstrumente
Klingental/Markneukirchen
um 1980
Die Martinstrompete, benannt nach ihrem Erfinder Max B. Martin, wurde 1905 als Signalinstrument entwickelt – ausgehend von der Hupe am neuen Automobil. Besser bekannt ist diese "Trompete" unter dem Namen "Schalmei", doch ist sie in ihrer Tonerzeugung weder Trompete noch originale Schalmei: Mit der historischen Schalmei, einem Doppelrohrblatt-Instrument ähnlich der Oboe, hat die Martinstrompete allenfalls den durchdringenden Klang gemein. Ein Trompetenmundstück wird gelegentlich angebracht, ist aber zur Klangerzeugung nicht nötig. Als sehr einfach zu bedienendes Instrument der Arbeiterbewegung ab den 1920er Jahren und nach dem Zweiten Weltkrieg vor allem in der DDR erlangte das instrument große Popularität in Spielmannszügen und bei Demonstrationen.
Metall Violine
aus Wachwitzmetall (Silberaluminium)
D. H. Wagner
Nürnberg
zwischen 1913 und 1941
"Da Holz kein zuverlässiges Material ist", beauftragte der Nürnberger Metallfabrikant Heinrich Wachwitz die Firma D. H. Wagner, die eigentlich Spielzeug-Instrumente produzierte, mit der Konstruktion von Geigen mit metallischem Korpus. Die spezielle Verbindung aus Aluminium und Silber hatte sich Wachwitz 1898 patentieren lassen. Das Experimentieren mit neuen Materialien zur Verbesserung des Klangs war vor allem im 19. Jahrhundert beliebt, hatte aber in diesem Fall keinen Erfolg.
Murabba-rababa
Einsaitige Kastenspießgeige
Kuwait
um 1970
Der Resonanzkörper der einsaitigen Spießgeige ist quadratisch, woher sich der Name "Murabba" (=Quadrat) herleitet. Der Korpus ist mit dekorativer Ornamentik verziert und bunt bemalt. Typischerweise ist die Murabba-rababa klein und leicht zu transportieren. Das ist wichtig, da sie als traditionelles Musikinstrument oft von Nomaden zur Untermalung von Erzählungen und Gedichten genutzt wird.
Muschelhorn
Tritonschnecke
Neuguinea
Anfang 20. Jahrhundert
Dieses Muschelhorn aus der ehemaligen deutschen Kolonie Neuguinea ist ein Geschenk des umstrittenen Händlers Ludwig Bretschneider. Zahlreiche Instrumente gelangten über ihn in die Sammlung Musik des Münchner Stadtmuseums. Die Geschichte dieser potenziell problematischen Erwerbungen wird derzeit intensiv erforscht.
Erworben von Ludwig Bretschneider, 01.11.1961
Herkunftsgeschichte nicht vollständig geklärt, Objekt ist Gegenstand fortlaufender Provenienzforschung. Stand: Dezember 2024
Neya/pat ma/chauk lon bat
Birma/Myanmar
20. Jahrhundert
Die drei gezeigten Instrumente sind Teil des myanmarischen Ensembles "hsaing vaing". Neya ist die atemberaubend gestaltete Fabelfigur mit Löwenkopf und Hirschgeweih, Elefantenrüssel und Stoßzähnen, Schlangenkörper mit Drachenflügeln, Pferdebeinen und -hufen sowie einem Fischschwanz. Sie repräsentiert die Lebewesen in den verschiedenen Sphären (Himmel, Erde, Wald, Prärie, Wasser usw.). Im Ensemble dient sie als Ständer für die Große Trommel pat ma. Chauk lon bat ist ein Trommelspiel mit 6 abgestimmten Trommeln und dient nicht als Rhythmus-, sondern als Melodieinstrument.
OlifantOlifant
Endstämmige Trompete aus Elfenbein
Deutschland
19. Jahrhundert
Die Kurztrompete Olifant besteht aus einem einzigen Stück Elfenbein, welches in der Regel kunstvoll mit Schnitzereien verziert ist. Das Instrument am Münchner Stadtmuseum weist detaillierte Schnitzereien auf, die Jagdszenen mit Hirsch und Bär, einen Elefanten, Drachen sowie auf der Unterseite Wappen und eine Königskrone darstellen. Gebräuchlich war der Olifant im Mittelalter, besonders im 9. bis 13. Jahrhundert: zum einen in praktischer Funktion als Signalhorn bei der Jagd, zum anderen in zeremonieller Funkion als Symbol für Macht und Prestige des Adels. Dieses Exemplar befand sich einst im Besitz der Fürstin von Hohenlohe-Langenburg.
Orchestrion
338 Pfeifen und Schlagwerk
Josef Stern (1848–1902)
Villingen
1878
In den 100 Jahren von 1830 bis 1930 florierte im Hochschwarzwald ein besonderer Industriezweig: der Bau von Orchestrien. Aus Spieluhren weiterentwickelt, sollte dieses mechanische Musikinstrument als Ersatz für Live-Musik in Gaststätten und wohlhabenden privaten Salons dienen. Orgelpfeifen und Effektinstrumente sollten den Orchesterklang imitieren, was viel handwerkliches Geschick und musikalisches Wissen der Hersteller erforderte.
Dieses Exemplar ist eines der größten und herausragendsten Orchestrien aus der Werkstatt von Josef Stern. 1878 stellte er seine sogenannte "Husarenkapelle“ fertig. Die sieben uniformierten Figuren bewegen sich mit der Musik, die von einer großen Stiftwalze auf die 383 Pfeifen und das Schlagwerk übertragen wird. Es gibt zwölf Walzen mit einer Spielzeit von jeweils vier Minuten, bestückt mit beliebten Hits aus zeitgenössischen Opern und Operetten.
Pauken
Paukenpaar mit seitlicher Zentralumstimmung
Aluminiumkessel
Deutschland
20. Jahrhundert
Pauken werden paarweise gespielt und sind (im Unterschied zu Trommeln) auf definierte Tonhöhen stimmbar. Während die Felle früher aus Tierhäuten bestanden, nutzt man heute zunehmend Kunststoffe mit vergleichbaren Klangeigenschaften.
Pentaphon
Streichbandzither
mit Pedal, 5 Saiten mit Hebel
Polyphon Leipzig/Berlin
nach 1903
1903 ließ sich der Zitherbauer Henry Müller-Braunau seine Erfindung einer Streichbandzither patentieren: Dabei setzt das Pedal ein geschmiertes Band in Bewegung, das (wie sonst der Bogen) per Tastenhebel an die gewünschte Saite gedrückt wird und diese so zum Klingen bringt. Die Saiten sind wie bei der herkömmlichen Streichzither mit metallischen Bünden versehen und werden auch beim Pentaphon mit der linken Hand abgegriffen. Ein experimentelles Hybrid aus Streich-, Tasten- und mechanischem Instrument, das sich trotz einiger Vorteile (Klangstärke, Mehrstimmigkeit, leichteres Erlernen) nicht auf dem Markt behaupten konnte.
Pfeifentrompete
3 Drehventile
Deutschland
um 1930
Technisch betrachtet verfügt die Pfeifentrompete über drei Drehventile, die ein chromatisches Spiel ermöglichen. Ihr Name leitet sich vermutlich von der markanten Form ab, die mit einer lang ausgerollten und geschwungenen Rohrführung und einem nach oben gerichteten Schalltrichter an eine Pfeife erinnert. Mit einer Gesamtlänge von 97 cm ist die Rohrlänge kürzer als bei einer normalen Trompete, die ausgerollt ca. 1,30 Meter umfasst.
Player-Piano
Steinway-Welte
New York/Hamburg
vor 1928
Äußerlich sieht man diesem Klavier seine Besonderheit nicht an, doch können sich seine Tasten von selbst bewegen. Michael Welte, der in Freiburg/Breisgau seine erfolgreiche Fabrik für mechanische Musikinstrumente in wenigen Jahren auf über 400 Mitarbeitende ausgebaut hatte, brachte 1887 die Notenrolle als bahnbrechende Neuerung auf den Markt. Gegenüber der vorigen Stiftwalze hat dieser papierne Lochstreifen viele Vorteile: deutlich mehr Speicherplatz, leichteres Auswechseln, platzsparender und günstiger in der Herstellung. Weltes Zweigstelle in New York befand sich direkt gegenüber der Firma Steinway. So gingen mit dem "Player Piano“ zwei Firmen von Weltruf eine Symbiose ein: Die Reproduktions-Einrichtung sollte eine möglichst originalgetreue Aufzeichnung und Wiedergabe von Pianisten und Werk ermöglichen. In der Welt der Virtuosen und Komponisten erregte die Erfindung helle Begeisterung, da man nun seinen eigenen Stil exakt für die Nachwelt konservieren konnte. Alle großen Namen der Zeit haben Notenrollen eingespielt (z.B. Debussy, Fauré, Grieg, Humperdinck, Mahler, Elly Ney, Nikisch, Reger, Saint-Saens, Strauss, d’Albert u.v.m.), was den hohen Qualitätsanspruch der Firmen unterstreicht und dem Marketing diente.
Die Sammlung Musik des Münchner Stadtmuseums bewahrt 74 passende Notenrollen auf.
Polyphon Leipzig/Berlin
Streichbandzither
mit Pedal, 5 Saiten mit Hebel Polyphon
Leipzig/Berlin
nach 1903
1903 ließ sich der Zitherbauer Henry Müller-Braunau seine Erfindung einer Streichbandzither patentieren: Dabei setzt das Pedal ein geschmiertes Band in Bewegung, das (wie sonst der Bogen) per Tastenhebel an die gewünschte Saite gedrückt wird und diese so zum Klingen bringt. Die Saiten sind wie bei der herkömmlichen Streichzither mit metallischen Bünden versehen und werden auch beim Pentaphon mit der linken Hand abgegriffen. Ein experimentelles Hybrid aus Streich-, Tasten- und mechanischem Instrument, das sich trotz einiger Vorteile (Klangstärke, Mehrstimmigkeit, leichteres Erlernen) nicht auf dem Markt behaupten konnte.
Querflöte
Konisch mit 11 Klappen
Theodor Poppe (ca. 1880–1930)
Dresden
um 1900
Im 19. Jahrhundert erfuhr die Querflöte weit reichende Entwicklungen in Spielbarkeit und Klang. Dieses Modell aus Ebenholz und Elfenbein stellt mit seiner konischen Form und seinen elf Klappen ein Zwischenstadium zur heute verbreiteten modernen Flöte dar.
Riesen-Zither
Laut Inventar "Spezialanfertigung für einen reichen Landwirt"
5 Spiel-, 39 Begleitsaiten
Landshut
um 1920
Angeblich "ein reicher Landwirt" ließ sich um 1920 diese Riesen-Zither in Landshut bauen. Ihre Größe und ihre einzigartige Form mit vergoldeter Schnecke zeichnen dieses Unikat aus. Der aufwändig gefertigte, flache und leicht asymmetrische Resonanzkasten aus Rosenholz und nussbaumfurnierter Decke hat eine große Spielfläche für die 5 Spiel- und 39 Begleitsaiten. Melodie und Begleitung werden simultan gespielt, wobei die übergroße Zither auf einem Tisch liegt oder auf einem Ständer steht.
Sarinda
Schalen-Kurzhalsgeige
3 Spiel-, 25 Resonanzsaiten
Hoshiarpur/Punjab, Nordwestindien
um 1970
Die schalenförmige Bauweise mit einem stark taillierten Korpus und einer tiefen, geschnitzten Mulde sowie der kurze, in den Korpus integrierte Hals sind charakteristisch für die Sarinda. Hals und obere Holzdecke sind mit Ornamenten und Perlmuttintarsien reich verziert und kunstvoll gearbeitet. Neben den drei Spielsaiten verstärken die 25 Resonanzsaiten die Klangfülle und sorgen für den vollen, weichen Ton und den typischen schwebenden Klang. Die Sarinda wird oft zur Begleitung von Tänzen, Gesang und religiösen Ritualen verwendet, zum Beispiel von wandernden Musikern (Barden) und in der Sufi-Musik.
Schalenglocke
Bronze, aus einem Stück gegossen
China
17. Jahrhundert
Seit Jahrhunderten wird die Schalenglocke als traditionelles Musikinstrument in der chinesischen Kultur verwendet. Als Standglocke ist sie mit einem Sockel in Kelch-Pokal-Form aus einem Stück gegossen und mit umlaufenden Zierbändern kunstvoll verziert.
Der Klang entsteht durch das Anschlagen der Schale mit einem hölzernen oder metallenen Schlägel, wobei sie einen klaren, resonanten Ton erzeugt. Bei der Verwendung in buddhistischen Zeremonien und meditativen Praktiken unterteilen die Glockentöne die rezitierten Verse (Sutren).
Sihu
Röhrenspießgeige
mit 2x2 Saiten und dazwischenliegendem Bogen
Beijing, China
um 1930
Die chinesische Röhrenspießgeige Sihu hat vier Saiten, die paarweise gestimmt sind und eine größere harmonische und melodische Flexibilität erlauben als bei anderen Spießgeigen. Der charakteristische kleine und zylindrische Resonanzkörper besteht traditionell aus Harthölzern wie Ebenholz, Palisander oder Ahorn. Der Korpus ist mit Schlangenhaut oder Fischhaut überzogen, was der Sihu ein markantes Aussehen verleiht und Einfluss auf den Klang hat.
Sitâr
Schalen-Langhalslaute
6 Spiel-, 2 Rhythmussaiten, 16 Bünde
Nordindien
um 1940
Aus einem ausgehöhlten Flaschenkürbis mit Holzdecke besteht der Resonanzkörper der Sitâr. Der lange hohle Hals des Saiteninstruments ist häufig mit reichen Schnitzereien verziert. In der nordindischen Musik (Hindustani-Musik) ist die Sitâr das bekannteste Melodieinstrument, sowohl für Soloperformances als auch in Ensembles mit Tabla, Tanpura und anderen Instrumenten. Weltruhm erlangte die Sitâr durch den Virtuosen Ravi Shankar; sitârkundige Gitarristen wie George Harrison (Beatles) oder Brian Jones (Rolling Stones) sicherten dem Instrument seinen Platz in der westlichen Rock- und Pop-Geschichte.
Sopranino-Saxophon
Evette et Schaeffer
Seriennr. 16774
versilbert
Paris, Frankreich
um 1906
Als kleinstes Mitglied der Saxophonfamilie wurde das Sopranino-Saxophon von dem belgischen Musiker und Instrumentenbauer Adolphe Sax um 1840 entwickelt. Das gerade geformte Instrument, etwa 46–50 cm lang, wird aus Messing gefertigt und oft mit Gold- oder Silberlack überzogen. Die alternative Version mit einem nach oben gebogenen Schalltrichter wie bei den größeren Saxophonen ist selten. Gestimmt ist das Sopranino-Saxophon in Es. Es hat eine helle, klare und durchdringende Klangfarbe, die in hohen Lagen mitunter schrill bis unangenehm wirken kann.
Synthesizer-Gitarre
Synthesizer-Gitarre
Roland
Seriennr. 000001
Japan
1982
Der berühmte Münchner Gitarrist Sigi Schwab (1940-2024) überließ diese außergewöhnliche E-Gitarre 1986 dem Museum. Da Schwab auch Filmmusik machte, experimentierte er viel mit Klängen. Das bietet dieses Instrument: Man spielt zwar Gitarre, kann aber über den integrierten Synthesizer einen Chor, ein Orchester oder einen Hubschrauber erklingen lassen.
Tabl al bar
Zweifellige Fasstrommel
Kuwait
1970
Gesänge und Tänze der Seefahrermusik des Persischen Golfs werden traditionell von der zweifelligen Fasstrommel Tabl al bahr begleitet. Der zylindrische Holzkorpus mit einem breiten Durchmesser erzeugt tiefe, resonante Klänge, die charakteristisch für die maritime Musik des Persischen Golfs sind.
Tenor-Horn
Zungeninstrument des Musikclowns Grock
10 Klappen
um 1930
Dieses Tenorhorn stammt aus dem Besitz des international bekannten Musikclowns Grock. Grocks Markenzeichen war die humorvolle Kombination aus musikalischem Können und Slapstick, wobei er Instrumente wie sein Tenorhorn nutzte, um komische Effekte und musikalische Parodien zu erzeugen. In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts erlangte Grock international große Berühmtheit. Seine Karriere während der NS-Zeit wird bis heute kontrovers diskutiert. Einerseits gilt er als unpolitischer Künstler, der in erster Linie die Kunst der Clownerie verkörperte; andererseits ist sein Erfolg im nationalsozialistischen Kulturbetrieb und seine Auftritte vor nationalsozialistischen Größen kritisch zu betrachten.
Erworben 1947 von Anton Jertschan
Trautonium
AEG-Telefunken
vor 1949
"Bauen Sie doch mal ein elektronisches Musikinstrument!", soll der Komponist Paul Hindemith den Rundfunkingenieur und Organisten Friedrich Trautwein aufgefordert haben, der dann 1930 sein erstes nach ihm benanntes Trautonium vorstellte – in gewisser Weise eine frühe Form des Synthesizers. Das hier gezeigte Modell "Telefunken Ela 42" wurde ab 1933 produziert und von NS-Propagandaminister Joseph Goebbels protegiert. Wenngleich es auch für die Hausmusik gedacht war, rechtfertigt die kleine Auflage von nur 200 Stück den (späteren) Namen "Volks-Trautonium" nicht. Wenige Menschen können den Tongenerator mit seinen stufenlosen Modifikationen in all seinen Möglichkeiten bedienen.
Ulba
Einfellige viereckige Rahmentrommel mit Schellen
Nordafrika
um 1950
Die Ulba beweist: Trommeln müssen nicht rund-zylindrisch, sondern können auch flach und viereckig sein. Das Fell der Ulba ist über den unten offenen Holzrahmen gespannt. An den vier Seiten der schlichten Rahmung befinden sich rechteckige Ausschnitte mit Blech-Schellen, die zur rhythmischen Vielfalt beitragen. Die Ulba wird häufig in der traditionellen Musik Nordafrikas, besonders in Berber-Kulturen, verwendet.
Vielle à Roue
Drehleier
Colson/Mirecourt, Frankreich
um 1840
Eine lange Tradition hat die Drehleier in Frankreich. Leicht zu transportieren und durchdringend im Klang ist dieses Streichinstrument ideal für die traditionelle Tanzmusik. Aus der Werkstatt Colson im französischen Geigenbau-Mekka Mirecourt in den Vogesen stammt dieses prachtvoll verzierte Modell in Lautenform.
Erworben von Schäffer, 17.09.1940
Herkunftsgeschichte nicht vollständig geklärt, Objekt ist Gegenstand fortlaufender Provenienzforschung. Stand: Dezember 2024
Vintage Drumset
Zusammengesetztes Drumset im Stil der 1920er Jahre
USA, Deutschland u.a.
20. Jahrhundert
Ein bizarres Trommel-Verbot liegt der Entwicklung des modernen Schlagzeugs zugrunde: Den Schwarzen Sklaven in den USA war es verboten, traditionelle afrikanische Trommeln zu spielen, weshalb sie auf das europäische Instrumentarium ausweichen mussten. Mit der Erfindung der Fußmaschine an der großen Trommel Ende des 19. Jahrhunderts war der Weg zur Platz sparenden Anordnung der übrigen Trommeln und Becken geebnet. 1918 ging das erste Drumset der Fa. Ludwig in Serie – ähnlich dem hier aus verschiedenen Teilen im Stile der frühen Schlagzeuge zusammengestellten.
Zili masa
Zangenzimbeln
angefertigt von einem Roma-Schmied
Türkei
20. Jahrhundert
Obwohl Zimbeln schon in der Antike im Mittelmeerraum weit verbreitet waren, ist diese Art der Zangenzimbeln mit mehreren "Ästen" eine jüngere Entwicklung des frühen 19. Jahrhunderts. Das Instrument findet sich neben der Türkei auch in Teilen Griechenlands. Sein heller, metallischer Klang entsteht, indem man es mit der rechten Hand in die Fläche der linken schlägt. In der Regel dienen Zili maşa der Begleitung von Gesang und Tanz und werden von Männern in kleinen Ensembles gespielt.
Orchestrion
338 Pfeifen und Schlagwerk
Josef Stern (1848–1902)
Villingen
1878
In den 100 Jahren von 1830 bis 1930 florierte im Hochschwarzwald ein besonderer Industriezweig: der Bau von Orchestrien. Aus Spieluhren weiterentwickelt, sollte dieses mechanische Musikinstrument als Ersatz für Live-Musik in Gaststätten und wohlhabenden privaten Salons dienen. Orgelpfeifen und Effektinstrumente sollten den Orchesterklang imitieren, was viel handwerkliches Geschick und musikalisches Wissen der Hersteller erforderte.
Dieses Exemplar ist eines der größten und herausragendsten Orchestrien aus der Werkstatt von Josef Stern. 1878 stellte er seine sogenannte "Husarenkapelle“ fertig. Die sieben uniformierten Figuren bewegen sich mit der Musik, die von einer großen Stiftwalze auf die 383 Pfeifen und das Schlagwerk übertragen wird. Es gibt zwölf Walzen mit einer Spielzeit von jeweils vier Minuten, bestückt mit beliebten Hits aus zeitgenössischen Opern und Operetten.
Standpunkte in der Ausstellung
Standpunkte in der Ausstellung